回过神来的编剧在心里为韩导找来的这个人赞了一句。

　　她老人家操刀写过的历史剧本、塑造再现的历史人物无数，跟的这种剧组也有许多，但能这样像古代人的真的少得堪比沙中淘金。

　　就比如先出来的黎严和叶程，这两个穿上衣服化了妆也不是不好看、不是不帅，但不靠建筑灯光和后期就是不像个生活在古时候的人，和身边的空调冰箱站一起也并没有太大违和感。

　　但萧琰与他们不同，明编剧一看到他走出来，脑海中蹦出来的赞美之词全是古代诗赋，一句跟现代沾边的都没有，这已经和容貌无关，而是气度风仪。

　　但惊艳归惊艳，在场的人情绪都收拾得很快，没透露什么倾向。

　　助理给每人发了两张纸，纸上是两幕场景，也是一会儿要试镜的戏。

　　韩老今年五十九，已近耳顺之年，但仍旧精神矍铄、一头头发染得乌黑油亮，让三个人准备了二十分钟，他老人家直接发话：“第一幕小严先来。”

　　这是一幕青年王桁与一众名士曲水流觞、赋诗悠游的戏，纸上只有台词，动作和人物性格任凭演员各自发挥。

　　穿着天青色广袖的黎严在衣袖一振，行走顾盼间一个少年才高出身高贵的世家公子形象跃然而出。

　　他指着天上，眉梢微挑：“百步穿杨又如何？”

　　说着从身侧应当放箭袋的地方一抹，漂亮的拉弓姿势一出，手指轻动，大雁应声而落。

　　他的神情带上了理所当然的从容闲适，意气风发中是举重若轻，含笑道：“骑射非所长，何必多费心，不如赋诗去。”

　　旋身在竹席上坐下，坐姿悠闲中又可见自世家训练的礼仪，侧耳倾听其他人诗作的神态既从容又悠闲，看着看着，黎严饰演的王桁身子微微一歪，靠在桌上似乎已经睡了过去。

　　直到过了几秒，睫毛微动，睁开眼后用广袖掩面打了个呵欠，自在而随性，似乎听到了身边的人在说什么，端起酒杯畅饮一盅，而后慢悠悠开口：“乘舟从月下，千里一飞流，古来多少事，尽付樽中酒。”

　　话落提起酒壶，酒液一线而下，汇入樽中。

　　黎严的表演结束。

　　韩老几人没说好也没说不好，只是接着点道：“叶程来。”

　　叶程同样将这一幕进行了自己的诠释。

　　黎严表演的王桁年轻意气中不乏沉稳从容，随性自在中可见礼仪教养，而叶程表演的王桁更侧重于意气风发、和少年才高出身高贵的骄傲，细节中还能发现叶程受到了黎严表演的影响，这一场戏很明显叶程略逊一筹。

　　叶程脸色隐隐不太好看。

　　坐在一边的导演编剧几人依旧没有表露出看法，只是继续道：“萧琰准备。”

　　萧琰想了想，在助理姑娘发直的目光中扯散了腰带，敞开胸口半片玉白肌肤，从门口缓缓行来。

　　他走路的姿势很特别，既不规矩也不文雅，肆意而散漫，但偏偏与那并不规矩的衣服一起，便有一种纵情放旷的气度。

　　这个人带着一种似懒非懒的倦意道：“百步穿杨又如何？”

　　从身边人手中取过弯弓，他的动作有谙熟骑射的从容，广袖划出优美的弧度，拉开长弓，右手轻轻放开，大雁应声而落，但他却一眼也没有看，将弓抛给侍从：“骑射非所长，何必多费心，不如赋诗去。”

　　广袖拂过，在竹席上悠然跪坐，自动之间带起一身自在风度，萧琰演绎的王桁双目微阖，长长的睫毛在光影斑驳间投下浓重的阴影，他的姿态闲适而从容，优雅而自在，但又分明与春日和暖醉人的气氛有一分不搭。

　　似睡非睡之间似乎听到人呼唤，他睁开眼，眼中还有一丝不明显的倦怠，悠悠然执起酒樽漫饮一口，放下后，食指屈起敲着案桌随口念起来：“乘舟从月下，千里一飞流，古来多少事，尽付樽中酒。”

　　随性作诗，作完便不再管，换了个更舒适的姿势阖眼再度睡去。

　　表演结束。

　　萧琰的王桁没有黎严演绎的优雅稳重，也没有叶程演绎的少年意气，但无疑是最贴合名士两个字的。

　　放旷而任性，纵情而不羁，又带着对世俗的隐隐倦怠，很难不让人眼前一亮。

　　如果说叶程的像崭露头角备受赞誉的年轻人，黎严的像从容出色令人敬仰的世家继承人，萧琰的就像惊才艳艳、傲慢中藏着讥讽倦怠的叛逆者。

　　就这一点诠释上来说，萧琰比黎严和叶程多出一点优势。

　　他在初次试镜的时候抽到了台词最多的一幕戏，而台词是除了神态外最能表现一个角色性格的部分。

　　同样的人物在不同的编剧笔下有不同的性格，就算是明确了角色性格的小说，不同的电视剧中主角性格都可能正直、也可能亦正亦邪，更遑论记载相距千年的历史人物。

　　导演要找的是历史上的王桁吗？不，不是，是贴近剧本形象、贴近他心目中形象的王桁。

　　如果仅仅从史书中看，王桁是一个什么样的形象？除去那一大段对容貌风仪的赞美，记载中剩下的就是他推动了世家改革和《元光谱》的最终颁行，他是皇帝的心腹重臣，他一手教导了两代皇帝，一生平定兵乱七次，他主张低抵御外族收复失地，更是多次推动泽被黎民政策的施行。

　　这样看是不是一个心怀天下的名臣标版？黎严从这种形象出发，做出了那样的诠释从某种程度上来说也没什么错，但很明显，编剧和导线想要拍摄、或者说再现的王桁并不是这样的忠臣名臣标版，