排着队连夜装车。潘翻译官看见金矿洞开着，一箱箱弹药源源不断地被日本兵从洞里扛出来，装在车上。

一个日本兵扛着一箱手榴弹从潘翻译官身旁走过去。潘翻译官叫住了他。潘翻译官冲士兵说：“长官要检查一下弹药。”便领着士兵走进了自己的房间。日本兵放下箱子便出去了。

潘翻译官打开箱子，看见了里面的手榴弹。他摸过一枚，放在手里掂了掂，他在心里说：“咋还不来。”他把手榴弹插在腰里。他在腰里插满了手榴弹，又解开棉袄上的扣子，怀里又夹了两颗。他觉得这些手榴弹很沉很凉。他低头看了自己一眼，此时的自己很像一个孕妇。他冲自己笑了一下。他走到炕边，抓过大衣穿上，他把双手插在大衣袖口里，笨重地向金矿走去。迎面走来的日本士兵，怪异地看着他。他说：“看什么看，还不快装车！”

潘翻译官立住脚，望着黑暗中的山山岭岭，他的心里动了一下，他吁了口长气，让凛冽的风穿过肺部，在五脏六腑转了一圈儿，他的心里打了个冷战，他又认真地看了眼那些忙碌的日本士兵，他在鼻子里哼了一声。心里说：“小日本，谁输谁赢还没定呢，走着瞧吧。”转过身他走进石洞，洞里装满了弹药，他侧着身子，费劲地从弹药箱的空隙中钻过去。终于，他再也走不过去了，前面的弹药箱没有一点空隙了。他倚在一排弹药箱上，想歇一会儿。

突然，他的眼前亮了一下，他睁开眼睛，看见一柱手电的光束照在他的脸上。他伸出手用巴掌挡住了那束光，问了声：“谁？”

他先是听见了笑声，后来就听见北泽豪说：“潘君，好雅兴呀，跑到这里躲清静来了。”

潘翻译官把手塞到怀里，他摸到了一枚手榴弹，食指套在了弦上。

潘翻译官看见了北泽豪身后伸过来两只黑洞洞的枪口，枪口正冲着他的头。

北泽豪说：“潘君，我来找你下棋来了，咱们回去吧，别影响士兵装车。”

潘翻译官哼了一声说：“不用下了，咱们刚才不是下过了嘛。是我赢了。”

“你骗了我，你们中国人太可怕了。”北泽豪吸着气说。

“别忘了，你们是日本人，我是中国人。”潘翻译官说完笑了一下。

北泽豪冷笑一声，他侧了一下身子，身后的两支黑洞洞的枪口颤抖了一下。

潘翻译官慢慢蹲下身，捂着肚子，似乎那一枪击中了他的肚子。

潘翻译官压低声音说：“去你妈的日本人。”他怀里的手拉了一下。

一股巨大的气浪使整个世界随之摇晃了。

大金沟金矿上的山顷刻塌了半边，接着一片冲天的火光燃了起来，点燃了半边天。

像落日的余晖，光芒灿烂。

后记 关于故乡

每个人都有自己的故乡。作家的故乡，在他们的艺术生命里尤为重要。有人说，作家的代表作品往往与作家的故乡和童年有关，对这一观点我举双手赞成。

我的代表作品，以《父亲进城》为主的父亲系列小说，既写到了故乡又写到了童年，当然还与自己的家庭有关。写与故乡有关的小说，我会觉得特顺手，心里一直涌动着一种激动，这份激动支撑着我漫长的写作过程。当然我的灵感也与故乡有关，我试图通过不同题材、不同视角去写故乡，但总是觉得写得不够，写得不透，有许多话要说，这些话如同一张网，织成了一个又一个文学命题。这些命题，犹如一座座巨大的山峰，等着我一个又一个地去攀登，就像人的欲望，永无止境。

我发表作品的时间，应该追溯到上个世纪的八十年代初，写诗歌，写小说，在没成名之前，小说作品发表了有四百多万字。应该说，写小说圈里的人还是知道的；被更多的读者所知道，还是缘于小说《父亲进城》被改编成《激情燃烧的岁月》之后，当然还有后来的《军歌嘹亮》，也就是说，好多读者是先知道了电视剧《激情燃烧的岁月》后，才知道我的“父亲系列小说”的。于是就有许多人质询我，说我只能写父亲系列小说这样的题材。这样的质询当然有失偏颇，我是在创作小说十几个年头之后才开始创作“父亲系列小说”的。在这之前，写过几百万字各式各样的小说，只不过“父亲系列小说”让我的名声传播得更广泛一些而已。

在“父亲系列小说”之前，我创作过东北土匪系列小说，如《快枪手》《横赌》《老夫少妻》等等。《快枪手》被美国好莱坞导演霍林·休斯金拍成了美国大片，只不过中国的观众还没有看到。我现在呈现在读者面前的这部长篇小说，应该是东北土匪系列小说的一种延续和发展。就小说的命题和故事，我在这里不想多说，读者看完这部小说会有自己的评判，我一直相信读者的眼力，他们是最公正的判官。

在这里我还要说一说我的东北故乡，我之所以把故乡称为东北，而不具体到某个省份，那是因为对关内的人来说，东北是同一个地域，把东三省的人统称为东北人。我的故乡从近代史开始，发生了许多轶事，大到改朝换代，小到平民土匪生活，这些都构成文学中的故事。我一直欣赏东北人的豪情和侠义，经常挂在嘴边的一句话就是：头掉了碗大的疤，二十年后又是一条好汉。仗义疏财，两肋插刀，颇有几分“春秋”精神。我为这种精神激动和自豪。这是我写作小说的一个母题，由这种母题诞生出了各色人的生存状态。文学的最终目的是探寻最原始的那一部分，少伪饰，多真情，只有这样的作品才能打动人。

不仅如此，