澳门圣保禄教堂的彩绘玻璃洒下七色光斑，林小娘握着西洋显微镜观察孔雀羽。那显微镜是利玛窦三年前托人从果阿带来的，铜筒上刻着耶稣会的会徽，筒身被摸得发亮，指印叠着指印。镜筒里的纳米结构让她想起父亲笔记里的“虹彩效应”。父亲那本笔记是用葡萄牙语和汉文混着写的，每一页边角都画着孔雀羽的纹路，羽枝上密密的横纹像梳子的齿，光从齿缝里穿过便散成了不同的颜色。她蘸着利玛窦送的普鲁士蓝颜料在丝绸上作画，却发现颜色总与西洋油画的质感不同。油画上的蓝是沉下去的，像一潭深水；丝绸上的蓝是浮上来的，像水面上的油膜。她试了三遍，每一遍都在绢面上洇开一小片，像一滴墨落在宣纸上，怎么收也收不住。她搁下笔，指尖在绢面上蹭了蹭，颜料已经干了，粉状的颗粒嵌在纤维缝里，擦不掉。

绣坊设在圣保禄教堂旁边一间石屋里，屋子不大，石墙厚实，窗户开得小，阳光从窗洞漏进来只能照到半张案面。案上堆着各色丝线，有线轴整整齐齐码着的，也有拆散了的乱堆着，被穿堂风吹得微微飘动。靠墙的架子上搁着十几本利玛窦留下的书，有拉丁文的《几何原本》，有葡萄牙文的《矿物志》，还有几册手抄的笔记，封皮上都压着同一个火漆印。林小娘已经在这里住了三个月，每天早上从教堂的钟声里醒来，晚上听着海潮声睡去。她的头发比从前长了，用一根木簪绾着，木簪是索菲亚送她的，簪头刻着一朵莲花。

“徐先生说，这种蓝色来自普鲁士的铁矿。”索菲亚抱着卷《矿物志》走进绣坊，发间别着林小娘送的劈丝绣牡丹。那朵牡丹只有拇指盖大，花瓣用三十六种深浅不一的红色丝线叠绣而成，每一瓣在光里都有不同的明暗。索菲亚把《矿物志》搁在案面上，书页翻到“普鲁士蓝”那一节，上面画着矿石的剖面图，“可澳门的葡商说，用吕宋的胭脂虫混合靛蓝，能调出更正的蓝色，还不褪色。胭脂虫晒干了磨成粉，跟靛蓝搅在一起，再掺一点石灰水，颜色能定住二十年不掉。我在澳门试过，染出来的丝线泡在海水里三天，捞出来还是蓝的。”

话音未落，绣坊的门突然被撞开。三个葡萄牙水手闯进来，为首者腰间挂着利玛窦的传教士徽章。那徽章是铜质的，中间嵌着一个十字架，十字架的竖纹上刻着“IhS”三个字母。他穿着一件粗呢短衣，袖口卷到肘弯，露出小臂上密密麻麻的刺青。他用生硬的汉语说：“总督要你绣的《圣母升天图》必须用金线，这是合同。”他将羊皮纸拍在绣绷上，墨迹未干的条款里写着“不得使用任何东方技法”。羊皮纸上的字是用鹅毛笔写的，笔画粗重，每一个字母都压得极深。水手把羊皮纸推过来的时候，手指在“不得”两个字上敲了两下，指甲敲得纸面笃笃响。

林小娘攥紧银针，忽然瞥见水手袖口露出的刺青。那刺青是一个六分仪的图案，线条细密，正是郑和船队的牵星板形状。她在父亲留下的航海日志里见过这个图案，每一页的页脚都画着同样的六分仪，六分仪的弧线上刻着刻度，每一度都标得清清楚楚。她用葡萄牙语说：“你们不是商人，是当年汪直旧部的后人。汪直早已伏法，可他的后人还在替他做事。”银针划破空气，在水手颈间留下血痕。针尖刺入皮肉的时候，水手颈侧的肌肉绷了一下，可他没躲。血珠从针孔渗出来，沿着颈侧的弧线往下淌，滴在他衣领上。

水手们愣住，突然跪地。为首者从怀中掏出一本烧了半边的册子，封皮上的字已经模糊了，可里面的纸页还完好。那册子是用波斯纸订的，纸面上画着西洋绣坊的图样，每一幅都标注着丝线的配比和绣法。绣谱的边角被火烧卷了，可图样还清清楚楚。为首者把册子翻到最后一页，上面画着一幅长崎港的草图，港口旁边标着“西洋绣坊”四个字，是用朱笔写的，墨迹已经暗了：“姑娘可知，当年汪直在东厂主事时，曾在日本长崎建了座‘西洋绣坊’？那是他给自己留的后路。这册子是绣坊的绣谱，被我们藏了二十年。汪直被处决后，他的后人逃到长崎，在那里开了间绣坊，收留了三十个日本绣娘。那些绣娘会劈丝绣，可她们不懂几何，绣出来的东西有形无神。”为首者又掏出半块铜符，正是林小娘父亲留下的牵星板碎片。铜符的断口处磨得光滑，铜面上刻着“宝船”二字。铜符在他掌心里搁了一会儿，被他的体温焐得微温，“我们在长崎截获艘葡萄牙商船，船上载着能让丝线发光的夜光贝粉。那船是刘瑾的人雇的，要运到泉州去造炮弹。”

绣坊的地板突然塌陷。木板碎成几块，扬起的尘土呛得人睁不开眼。徐光启抱着卷《天工开物》译本掉进来，头顶还沾着地道的蜘蛛网。他的长衫下摆撕了一道口子，露出里面打了补丁的衬裤。他将书摔在石桌上，露出里面夹着的《坤舆万国全图》残片：“小娘姐，刘瑾的爪牙在泉州港发现了郑和的沉船！他们在打捞船上的夜光贝粉，已经装了三十船！还有四百七十担沉在五虎礁底下，刘瑾派了水鬼队日夜打捞。那水鬼队有五十个人，都是从倭寇里挑的水性好手，能在水下闭气半盏茶。他们用的还是汪直当年从葡萄牙人手里买来的潜水皮囊。”

林小娘认出残片上的吕宋岛经纬度，正是父亲航海日志里标注的“虹彩之海”。那片海域被父亲用红笔圈过，旁边注着“夜