”

我从老头手里拿过圆珠笔，在广告单背面画了个简单的图，一个长方形的板，上面又画了个小小的凹坑和凸起。

“白水印的部分稍稍隆起，相反，黑水印部分就让它凹下去一些。在上面放上原料抄纸，那么，在隆起部分纸的原料只会留下一点儿。因此，比起没有模子的地方，厚度就稍薄一些，看起来就白。反之，凹下的地方，原料附着的就多些，那里的纸就厚，就成了黑水印了。”

“一个模子就可以吗？”

“我想那可能因纸的制造方法而变吧。”

我拿过张一万元钞票，把它正面朝上放在版台上面。

“你看着。这样从正面好好看看水印部分。基本的轮廊大体能看清吧，不过，因为纸的表面很平，所以细微之处的分别就很难看清了。”

然后，我把钞票翻了个个儿。

“不过，从反面看，你会发现墨水印部分有点微妙的隆起。”

“听你这么一说，倒还真是。”

老头佩服地点点头，把脸凑到纸跟前。

“这样，我们是不是可以认为这是把模子放在反面来抄纸的证据呢。只不过，尽管有微妙的凹凸状况，可是表面却抄的很光滑，大概是把水印部分夹在中间从两侧抄纸的缘故吧。”

简单说来，就是黑白水印的三明治。从参考资料上的理论来看可以这样理解，可是，具体操作时到底用什么方法来抄纸才好呢？很遗憾，我还没搞清楚，那是今后的课题了。

“我暂且先试试用铁丝网啥的来做模子吧。做好之后，你可得领我去造纸厂看看。”

到公司清算期限，还剩三周——正好二十天。在那之前，到底能造出多少完美的假钞来呢？一切都要靠这个了。

第二天起，我马上着手制作黑白水印用的模子。找了种种借口逃避了加班，回到公寓就埋头把那堆积如山的参考资料从头又看了一遍。

尽管理论上已经很明白了，只要在模子上刻出凹凸起伏来，纸的原料厚度就会相应的改变。但是，实际的起伏要多大，才能最接近真钞上的漂亮的水印，我心里却还没底儿。

看了大藏省印刷局发行的《纸币与邮票漫谈》中刊登的照片，上面有种简单的方法，那是用来抄简单的白水印用的。先用铁丝画出图案后，再放在抄纸网上抄。不过，用这样的手法肯定很难表现出纸币上的漂亮的水印来。

因此，我首先把福泽谕吉的面部除正常凹凸度外又做了三种深度的凹凸，把它们做成圆形的模子。

钞票左下方的一角，为盲人考虑，设计了盲文，是一个直径四毫米大小的圆形识别标记。一万元钞票，是两个并排的“ウ”，一千的是一个“ア”，五千元是竖排的两个“イ”。这个识别标记，原理上跟黑白水印相同，由于水印就是在纸里边，所以避免了流通过程中的磨损现象，我想先做个这种识别标记的模子，就算做做准备活动吧，以后再向更复杂的肖像画进军。

做模子，主要问题就是它的材质。

在造纸厂里，已经引入了能大量造纸的大型抄纸机。资料上写着，纸的原料被夹在易透水的叫做络网的网中间。本来是青铜制的，现在成了塑料制的了。其形式也分成长网式、twinwire式、topwire式等等，样式很多。根据纸的性质来选择适合其特性的机器。

络网部分一定得是易透水的素材。在抄纸阶段，原料若从模子流出的话，就很难做出称心的水印。此外，断水阶段，如果纸的原料不是易粉碎的素材的话、纸的表面恐怕就会变得毛毛糙糙或破破烂烂的。光限制条件就如座山高了。

最好的办法是搞一些造纸厂用的络网来，不过，暂且还是先用个替代品来做个模子试验品吧。

我在五金店买了个网眼尽可能小的铁丝网，在上面放了块金属板，用木槌使劲敲，尽可能让表面变得平滑。花了五个小时，经过彻夜工作，网上一根根的铁丝才软下来，表面变得相当平滑了。

在上面贴上了仔细临摹下的识别标记的黑水印部分，用螺丝刀头代替凿子，用木槌敲着雕出了凹坑。等我手里多少有点准头，知道用多大的劲儿能挖出多大的坑后，我才开始了福泽谕吉的轮廊线的雕刻。

跟识别记号的圆形模子不同，肖像画可不是那么简单，毕竟眼睛、头发等部位都是些不足一毫米的黑水印线。而且，他们之间还掺杂着白水印线，再加上还有浓淡之分呢。我一边对照着临摹好水印的纸，一边谨慎地敲打起铁丝网。

足足花了两天时间，才雕出了福泽谕吉脸部的轮廓。

但是，我自己也清楚用这种东西是绝不会真正造出黑水印来的。实际上，那只是没什么用处的“凹坑”。不过，我也只能告诉自己，没办法，谁让这是第一件试验品呢。接着，我又转而做起白水印来。

这个，是把纸币上的白水印部分描到纸上，再贴到塑料板上剪下来，把它用粘着剂粘到铁丝网上。

需要有浓淡之分的地方，是用砂纸慢慢打磨，来调节厚度。从道理上来讲，这样应该就有浓淡色调之分了。

作业开始后过了三天，黑白水印模子的第一号试成品终于完成了。

深夜一点。

保卫室的窗子开了，老头使劲挥了挥胳膊。我小心地看了看四周，确认无人后，背起挎包，就越过了“多利造纸厂”的后门。

越过高约两米的铁栅栏，就离工厂旁的保卫室不过五米远了。我像猫一样弓着腰，一溜儿小跑穿过了黑着灯的停车场。

保卫室的门打开了，老头探出头来。在他的右手里，握着拴钥匙的铁圈。

“太容易了，马