的。但是，总达到可以跟坏了手臂的“刻板铁手”并驾齐驱的地步了吧。我这么想。

幸绪吭吭地干咳了一声。阿宏煞有其事地慢慢地把放大镜拿在手里。

幸绪声音就像掷骰子前的女赌徒一样开口说道：

“那么，就让我来领教领教你的本事。”

两个人的脑袋就一点点向放在摹写台上的胶片原版上面移过去。在原版下面夹了张真钞。一次又一次不厌其烦地掀起胶片，检查mask原版和真钞上的细密线是否有偏差。通过啪啦啪啦地掀上面的胶片，利用残像现象，可以确认细微部分。在大藏省印刷局，刚印好的纸币，在裁开前也是一张张用手掀着，用人眼进行确认作业的。

幸绪从摹写台上抬起头，和放下放大镜的阿宏，互递了个某种眼神。我就像听判决的被告一样在两个人面前正了正姿势。

我正在摆姿势时，竹花法官开始宣读判决文书了。

“实际试印刷之后再看吧。”

哎呀，判决是缓期执行。但是，这其实就相当于获得无罪了。

“这么一看，干得相当不错呀。”

真稀罕，连阿宏也对我用了褒奖之辞。但是，不出我所料，好脸就好了这么一小会儿。很快眉间就布满了皱纹，给我这副表情真不像话。

“只是，五年前尽管由这个做成了刷版，也只是进行了一次试印刷．结果还不知道呢。问题是这块版究竟能多大程度地忠实地表现出钞票的浓淡呢。”

说句实在话，这种不安我也不是没有。只是，印刷状况也会为油墨的粘性和纸的质量所左右。如果从那方面来补足欠缺的话，是不是就能克服呢。我是这么考虑的。

得到两人的基本认可后，当晚我就又开始毅然潜入新东美术印刷，这次目标不是扫描仪室，而是隔壁的制版室。虽说是五年后，但毕竟干过好几次了，所以几乎没迷糊。制版室的器材也只是换了换代，种类跟以前几乎完全相同。

必要制版，含事先印刷用的虹印刷，计十六块。不，其中，纸币号码用的凸版，只有一块可不行。如果五万张的纸币号码全一个样，那不就不打自招这是假币了吗。因此，有必要将那些阿拉伯字母和数字做出那么几种来。

制作刷版最需要注意的，是正反三块凸版。

用手工做成的胶片原版，说到底也只不过是mask版。线的粗细之差会如实地表现出来了，但是浓淡层次感则一点儿也没有。要先通过照片制版将其复制成黑白反拍的底片版。也就是说，只有本来应该雕刻到金属板上的线这一部分，反过来被做成突出出来呈白色的胶片。

再把它覆盖到真钞上，把凹版必要的线以外的色调全都用底片版盖起来。当然，这一作业必须要绝对小心、注意。底片版和纸币图案的偏差，连一微米都不允许有。要用放大镜进行放大，排除印相时的一切偏差，慢慢地花上时间使两者完全吻合。

通过以上作业，一万元真钞图案里，也只有用凹版印刷的线被拾取出来。

只是，真钞也是进行套印的，凹版底下也能着上胶片版的油墨。虽然凹版的油墨色调是浓，但地方不同，有的地方的底儿勉勉强强才能看得见。即使肉眼很难看见，照片制版已是把纸的颜色如实地拾取了。为此，有些部分的浓淡会比实际上更浓，这我们也考虑到了。

因此，我们就小心再小心，在mask版上又套上三色分解用的过滤器，去掉色调浓的洋红和青绿两种颜色，把万元真钞的浓淡制成涂底用的刷版。

通过以上步骤，纸币用版部分的层次感应该就可以用照相制版技术原样复制下来了。由正面二色，反面一色共二十三块mask制成底片版，再用这个印制纸币图案。

再其次的作业，跟普通的照相制版相同。经过印相、冲洗、腐蚀、镀铬这一系列工程，最终完成凹版的刷版。由于是多重印相，我担心肉眼看不见的细微部分会出现偏差。于是把作业重复了三次，制成了三种刷版。

腐蚀工程的数据，姑且就使用五年前的。回头再看看印刷效果，进行细致的最终调节，完成实战投入用的最终刷版就行了。

凸版刷版，像照相排版文字一样作了十种棒形数字刷版，十五种无规阿拉拍数字，共计二十五根。将其随机排列，印刷纸币号码。

为了制作包括虹印刷用的刷版在内，十五块加上二十五根刷版，又有必要六次潜入新东美术印刷了。

时间已经到了大街上开始响起圣诞歌的十二月十日了……

距离帝都银行因合并而面临的消失，还有两个半月了。我们集结到平冢的工作间，开始了第一次试印刷。

作为最大难关的造纸一环，也终于初见成效了。通过将高温软性平光温度提高到比一般要高的二百五十度，和提高从滚子底下通过的速度，得到了我们想要的纸的光滑感。由于纸面的光滑并非靠涂工剂得来，质地、厚度、色调等也依次开花结果，终于做出了手感相当接近真钞的纸来了。

当然，这只是我们这些没跟钞票打惯交道的人的感觉。但是，将它们掺杂到真钞中蒙上眼睛试着用手去触摸时，我、阿宏、幸绪，我们仨都没有一个人能百分之百地把假钞用纸挑出来。

只是，表面有些地方为保持平滑度涂上了若干涂工剂，色调印刷比真钞显得多少白一些。看来只有在实战投入用时，或是把黄瑞香的纸浆份量再增多些，或是添加些涂料，来表现出黄瑞香的那种独特的浅黄色调。

黑白水印方面，通过分开模子，二次抄写的方法，和黑水印部分使用添加了染料的纸浆