因此，在与菲利普·阿西莫完成谈判后，他立即安排人着手准备合同，次日便可与阿西莫报团正式签署协议。届时，这三份报刊将成为他秦某人在法兰西传媒版图中的起点！

当然。

他在法兰西传媒领域的布局，远不止报纸一项！

他的目光，已然投向了另一座坚固的堡垒——法兰西传统的强势产业之一：动画产业！

在大多数国人的认知里，

除了本国制作的动画之外，全球范围内广为人知的，似乎仅有米国的动画作品，以及霓虹的动漫系列。

这种看法，说准确也行，说片面也不为过。

毕竟进入21世纪以来，真正具备全球影响力的动画体系，的确主要集中在这两个国家。

然而，除东瀛与米国之外，其他工业化程度较高的国家，自然也发展出了各自的动画工业体系。

例如瑛国，风靡无数孩童的《小猪佩奇》，正是不列颠本土动画产业的结晶。

再比如此刻秦迪所处之地——

高卢之国。

即便步入21世纪，法兰西仍保有极为强劲的动画创作能力。

只不过，或许受其国民文化气质影响，这个民族格外崇尚艺术性与浪漫主义，

导致法兰西动画多以短片形式呈现。

为了维持其独有的清新格调，当地动画大师们并未效仿迪斯尼走上工业化量产之路，而是坚持走创新与个性化的创作路线。

正因如此选择，他们将本国动画推向了世界动画艺术的前沿高地。

简而言之——

品质极高，无论是成人还是儿童，皆能直观感受到那种精雕细琢的艺术水准。

但对质量与美学极致追求的结果，也使得法兰西难以实现动画的大规模复制生产。

这也造成了高卢国的动画长片数量稀少，毕竟高质量的动画长片，本就是整个行业中最具挑战性的作品类型。

正因如此，几乎每一部诞生于法兰西的动画长片，皆堪称精品之作。

事实上，法兰西本土动画的历史渊源极深，早在二十世纪初便已萌芽。

1902年，一位法兰西导演推出了科幻影片《月球之旅》，其中大量运用了早期动画技术，在世界动画电影史上占据重要地位。

1907年，高卢国的Vitagraph技师首创“逐格拍摄法”，成为欧洲最早将该技术应用于动画制作的先驱之一。

值得一提的是，后来秦迪穿越前所熟知的、由企鹅平台在国内推出的LoL剧情动画《双城之战》，正是由法兰西的动画公司担纲制作。

仅凭《双城之战》那惊艳四座的制作水准，便足以证明这群高卢人，在动画领域的确技艺超群。

因此，在顺利解决报纸收购事宜之后，秦迪于次日便在其新成立的晨星投资（八黎）公司内，重点部署对法兰西本地画师资源及动画产业的调研与整合计划。

并且就在第二天中午，

他再次约见了第三经济银行的查理曼·莱斯。

经过一整天的筹备，查理曼·莱斯已整理出大量秦迪所需的、关于法兰西金融资本市场的情报与资料。

“不，亲爱的查理曼，你误会了我的意图。”秦迪缓缓开口，“我真正的目标是——入股或收购法兰西乃至整个欧洲境内最大的几家电影院线！”

“我在亚洲地区，已有属于我自己的电视台、电影公司和院线网络。”

“我计划将亚洲的电影作品引入欧洲市场，同时也把欧洲的优质影片输送到亚洲。”

“这方面，我在东方已有一定的资源积累和运营基础。但在这里，我尚属白手起家。”

“所以，除了继续收购第三经济银行的其余股份外，我也必须深入了解，并逐步掌控法兰西乃至欧洲本土的传媒企业、影视公司。”

“就在昨夜，我已经和阿莫里报团的菲利普达成共识。我将正式收购该集团旗下《八黎人报》及其他两份报刊。”

听到这位老板如此坦言，查理曼·莱斯的眼神不禁变得凝重起来。

要知道，阿西莫报团乃是法兰西本土最具影响力的几大报业集团之一，对高卢国舆论走向拥有举足轻重的话语权。而其中的《八黎日报》，更是国内读者最多、传播最广的核心主流报刊之一。

可就是这样一家重量级媒体集团，这样一份权威报纸，竟被秦迪在如此短时间内收入囊中。

要知道查里曼莱斯，清楚秦迪抵达八黎尚不足三日，连位置都还未坐稳。

如此短暂的时日内，他竟已顺利拿下这份报纸的控股权。

这般手腕……实在令人咋舌。

这让查里曼莱斯心中泛起一丝踏实感——对如今的他而言，老板越有能耐，根基越深厚，反而越是好事。

毕竟，他可是曾背离第三经济银行原班高层的核心人物，如今身为总经理，唯有依附更强者，才能安稳立足，问心无愧！

在这资本主义的世界里，成王败寇，财富即权柄！谁握金钱，谁便为王！

想到此处，

查里曼莱斯愈发勤勉尽责，全心全意为新主谋划。

此前听闻老板有意在法兰西乃至欧洲本土，收购具备广泛影响力的媒体集团或院线资产，

他反复思索，费尽心机。

还真被他忆起一家极有可能被并购的法国企业。

作为当时全球仅有的两个工业体系极为完整的国家之一，

法兰西境内自然汇聚了大量实力雄厚的实体企业。

这些企业即便跨越至21世纪，依旧在全球舞台上举足轻重。

哪怕到了秦迪所来自的那个时代，

法鸡虽略显式微，国力有所萎缩，但仍牢牢掌控着北