谢心洲这个嘴已经含蓄很多了，他原本想说的并不是这句“你好像喜欢我”，谢心洲不喜欢搞铺垫或是循序渐进。

　　他甚至不明白人与人交流为什么要走一段流程。

　　所以他那句“你好像喜欢我”，原本想说的是，“我们可能过不久就会上床”。

　　同样，谢心洲并不是感觉到的，而是通过逻辑分析的。喻雾对他的各种行为和动机已经不能单单用“砸坏了琴而愧疚”和“有欠债而卑微”来解释，谢心洲不会羞赧地逃避“他可能喜欢我”这个选项，他只是说出这个可能性。

　　“上床”这个可能性也是谢心洲推导的结果，八角笼里充满力量的喻雾，真实且直面地让他感知到了“力量”。这是相互的，他愿意感知、他感知到了。

　　接下来谢心洲可能会从接受变为索取，这说不准。

　　他终究没有真的遁入空门无欲无求，他想要那个独奏的位置。

　　诚然，如果分析错误，喻雾对自己并没有这方面的意思，那么他不会尴尬。他只会平静地点头，表示自己误会了。

　　网约车来的时候，雪在路面已经积了起来。

　　司机师傅把空调摁高了些，返回市区的路开得很慢，平均40、50的车速。车厢里很安静，后排坐着的两个人都不出声，也不玩手机。

　　谢心洲本来就是个不爱出声的人，喻雾则是万念俱灰，他还揣摩着谢心洲的心思呢，设想着老喻的继承事宜告一段落后，挑个风朗气清的日子告白。

　　结果好么，人家站在雪里抽着烟就把他还处于摆盘阶段的一桌子菜给掀了。

　　同时他也更清晰地认识到谢心洲的确和普通人不太一样，不对，应该是，太不一样。

　　想到这里，他扭头去看谢心洲的侧脸。小时候喻雾跟着他精神状态不太好的母亲四处奔波，那些日子里他走过很多地方，看过很多人。

　　很多奇怪的、癫狂的、匪夷所思的人。他见过八角笼里最不要命的斗士，也见过名利场里最风情的美人。

　　男男女女形形色色，他们之中不乏有人幽默风趣，有人一掷千金，但没一个能入喻雾的眼。

　　但那个荒诞离谱，让喻雾觉得恶心至极的晚宴，谢心洲出现了。

　　他出现在喻雾最反胃的环境，喻家的半山庄园。那些精致的食物像是虫尸，踩在昂贵的地毯如同踩到血污和油污的混合物。

　　但他看见谢心洲的瞬间，就那一眼，他脑袋里出现了画面：血海尸山、腐骨污泥，在那之上开出最完美的玫瑰。

　　他那天明白了“惊艳”这个词并非杜撰。

　　现在他要和玫瑰一起回家了。

　　谢心洲回来后一头钻进琴房，好像要赶在这个Buff消失前赶紧拉一首感受一下变化。他脱掉外套去洗手，然后开琴。

　　呼吸，谢心洲坐下后，缓慢地呼吸了一下。想想八角笼里半裸的喻雾，腰腹发力时绷紧腹肌，腹部的孟极纹身简直像要一跃而出。

　　谢心洲架好手机开始录像，肖斯塔科维奇，第一个乐句出来，就能感受到这位前苏联作曲家的风格有多么明显。

　　充沛的力量，昂扬的力度，需要演奏者在重音上强调坚毅的力量。作曲家受环境影响，战争年代的曲目是抗争的，演奏家要演绎曲目的灵魂，真的化身成那个年代的战士。

　　所以战争年代留下来的多是音乐，一本回忆录里写道：音乐能不提任何事情，却道出了一切。

　　谢心洲出汗了。这种情况非常少，并且他清晰地明白不是房间暖气开得高，因为窗户开着一个缝儿，甚至还有些冷。

　　琴房里没有钟表，唯一能看时间的手机摆在他斜对面的谱架上录着像。

　　他轻轻放下琴弓和琴，把录像暂停，指尖微颤地，将视频通过邮件发给老师。到这里，他才看见时间，已经是晚上八点五十。

　　似乎悟了一点，就那么一点，他感觉自己回到了初学者的状态，初窥门径。

　　出来的时候客厅里没有人，厨房的烤箱灯亮着，显示保温模式。烤箱把手上贴了个便签贴：有事出门，饭菜在保温，拿之前戴好手套。

　　他指尖捏着便签贴，稍有些失落，他想跟喻雾分享这件事情——似乎他明白了什么叫力量感。

　　接着轻轻一歪头，好像又同时明白了什么是失落感。挺微妙的。

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　　次日乐团排练，果然，指挥讲到了新年音乐会的事宜。

　　大家抱着自己的乐器安静地听着。原定的大提独奏是指挥朱老师的教授，业内无人不知的柳教授。但很可惜，教授最近身体欠佳，无法参演。

　　“现在有两个解决方案。”朱老师站在指挥台上，扫视着大家，“第一，更换曲目，不用独奏了，我们正常演出一场交响曲。第二是，更换独奏家。”

　　被蒋鑫蕾说中了，那天吃饭的时候蒋鑫蕾更偏向于指挥会换人。换曲目太麻烦，节目单已经公开了，音乐厅也租好了，曲目时长正好在凌晨零点最后扬弓结束的时候是凌晨零点迎接新年。

　　所以换人更简便，指挥扫视一圈后，目光落在大提琴组。

　　大提组的乐手们像是上课听见老师说“我要点人上来做一下这道题”，大家统一风平浪静，既不能躲闪得太明显，也不能表现得跃跃欲试。

　　毕竟，这对大部分人来讲，不是什么好活。新年音乐会，跨年扬弓，万一搞砸了，身败名裂，在这个行业也别混了，可能培训机构都不敢要。

　　朱老师说：“柳教授没办法参加，大提琴组的所有人辛苦加个