象？没问题的，火焰这么亮，应该有录到才对"没错……我是在追踪独家新闻，这将成为有史以来最棒的独家画面。一想到这里，心中支配我的恐惧感才稍微缓和了一些。我偷偷瞄向其他团员。

　　草食男看着窗外，眼里闪烁着璀璨的光芒。虽说我跟他才刚见面四小时，但我猜想，这一定是他至今人生中最有生气的表情。

　　初老男睁大他的小眼睛，目不转睛地盯着悬崖下的火焰。他的脸上挂着难以言喻的表情，既非愤怒，亦非欢喜，也不是悲伤。

　　中年情侣档的女性背对着窗户，紧紧搂着男伴因打高尔夫球而留下晒痕的脖子不放。然而，她这么做并非单纯因为恐惧。仔细一看，男人的唇上、甚至嘴边都沾着口红。他们为眼前的骇人景象感到害怕，进而将畏惧升华成欢愉。

　　原本站在乘客身边的墨镜男，不知何时已回到副驾驶座。从我的位子看不见他的表情，但能够确定的是，他正全神贯注地盯着窗外看。

　　我再度看向窗外。火势慢慢减弱了，空地也慢慢回到原有的黑暗。不知不觉中，轻型货车和农夫都消失了。看到火势渐微，我不禁松了一口气，这么一来，就不用看到男人被烧得血肉模糊、变成焦红色的模样了。

　　这时，墨镜男突然起身。

　　“各位贵宾，还满意吗？这场秀差不多要进入尾声了，等等巴士就会开回新宿。”

　　晚间十一点多，中型巴士回到新宿西口的A大楼前。

　　回程的路上，车内陷入一片沉重的寂静，我自己也进入某种失神状态。巴士停车后，墨镜男向大家宣布旅程结束。门才打开，草食男便飞快地冲下车。接着，中年情侣档的男人搀扶着腿软的女伴，一起下了车。初老男跟在他们身后，最后才是我。

　　下巴士时草食男已不见踪影，戴着猎人帽的初老男拖着沉重的脚步往车站的地下道走去，中年情侣档则走到路边叫计程车。为求保险，我想再拍一次巴士的车牌号码。我假装要叫计程车，绕到巴士的车尾，将包包的镜头对准车牌拍摄。过没多久，巴士打出方向灯驶离现场。

　　我叫了辆计程车，本想直接回位于芝浦的公寓，开了一段路后，又请司机改开到惠比寿车站。毕竟对方有可能会派员跟踪，还是小心为上。

　　确定没人在跟踪我后，我打开包包，按下摄影机的停止录影键，将模式从“录影”调成“预览”，准备确认刚才录到的影像。几秒钟后，摄影机的液晶萤幕上出现自动分割好的三段影片，以及各自的录影时间。

　　第一段影片是从傍晚五点二十五分，也就是巴士来的稍早之前开始，片长约一小时半。

　　第二段影片是从傍晚七点前，我在休息站换完电池后开始，片长长达三个小时以上，而“重点画面”就在这段影片之中。

　　第三段影片，是从我在回程休息站的洗手间里换完电池后开始，片长只有一小时多一点。看来机器并未出问题，录影都没有中断，剩下的就是品质问题了。我点开第一段影片。

　　萤幕放映出新宿西口人来人往的影像，因我是边走边录，画面摇晃得很厉害，不过都还算看得清楚，详细的确认工作等之后再说。我接着点开第二段影片，一边确认画面上方显示的时间，将影片快转至晚间九点多的地方，再调至正常的播放速度。

　　镜头对着窗外，角度也有抓好，空地正好在画面的正中央。果然光线还是太暗了，虽然隐约看得到空地，但看不清楚空地里的状况。就算用剪接机调整亮度，可能还是不够清晰。值得庆幸的是，轻型货车开进空地后，在车头灯的照映下，勉强看得到周遭的影像。不过，农夫的脸还是非常模糊。他把毛毯包住的块状物体推下货车，块状物体一度因此跑出镜头外，镜头连忙追了上去，好不容易才在画面的左下角捕捉到块状物体。我将影片快转——农夫用金属球棒殴打满身是血的男人、把男人打到痛苦地蜷缩在地、农夫从货车上拿出蓄水桶、把液体浇在男人身上……这些都是两小时前在我眼前发生的事。一想到当时的感觉，我不禁有些作呕。农夫在男人身上点火的那一瞬间，摄影机的曝光补正功能来不及作用，画面呈现一片白光，但很快又自动调回正常画面。男人死命地挣扎，想要拍掉身上的火。火势越来越大，虽说镜头有些失焦，但无论如何，还是录下了当时的情况。

　　在惠比寿站下车后，我刻意在车站附近绕了一圈才搭上山手线。随后在田町站下车，从第一京滨闹区的反方向岸方向出站。车站离我住的公寓约十分钟路程，时间已超过半夜十二点，路上很暗又没什么人。我想，对方应该没有派人跟踪我。

　　我边走边回想今天发生的事。我不是在作梦，而是真真切切拍到了男人全身着火的影像，目击了一场杀人事件。任何有良知的公民都应该立刻报警，然而，此时此刻我却犹豫了。

　　原因有二。第一,若在这时报警，就必须将千辛万苦拍到的影片交给警方作为证物，甚至有可能被禁止播出。这么一来，今天的心血也会付之东流。

　　第二，今天发生的事可能是假的。巴士的停靠位置是俯视空地的绝佳地点，主办单位要如何预测悬崖下空地会发生命案？而且巴士到达现场后，等了一个小时才发生杀人事件，致使我们目睹了全程。若要说这是偶然，也未免太巧了吧？所以我在想，今天发生的事，会不会是主办单位为了取悦团