看到好几首正在发展诗作的残句和断片…。

我自己则是个没什么分辨能力和倾向的音乐杂食者，也难怪，乡下人进城，什么都感到有趣；我有时候爱听概念恢宏的Chris de Burg，有时候着迷于实验风的大卫．鲍依（David Bowie），弹起民谣吉他时却也不介意胸无大志甜美的约翰．丹佛（John Denver），我敲着吉他扯着嗓子唱着：

I had an uncle name of Matthew

he was his father's only boy

Born just south of Colby, Kansas

he was his mother's pride and joy

我只有叔叔叫阿憨仔，在乡下是个诚实而愚钝的工人，也许马修这种名字更像合适当一首歌的歌词。

唱歌的人并不同意，唱自己的歌的台湾民歌运动风潮其实也已经悄悄吹起，我目睹它的发生而不自觉。杨弦唱〈乡愁四韵〉的历史时刻，就在学校里的体育馆，我也在现场，但我只盯着台上一位负责打击乐器的美女；不久后，〈我们的歌〉和〈金韵奖〉的唱片也开始出版了。抱着吉他的齐豫，常常就坐在文学院天井的草坪上；更激进的李双泽也不遥远，同学相约到淡水去听歌，听的就是李双泽。其实一切风云已变色，像Scorpions的歌词唱的：

An August summer night

Soldiers passing by

Listening to the wind of change

时间从生命走过，一路上都有时隐时显的背景音乐，我只是都忘了。直到有一天，收音机里传来年轻音乐人兼广播DJ马世芳和张大春的对谈。马世芳彷彿是一个老灵魂装错了青春的身体，他竟然在电台上介绍早期台语歌手文夏的音乐，而文夏正在做乡村歌曲的试验呢。我的时间一下子被推回到五○年代，回到基隆雨港的家乡，灯光颜色昏黄，声音也回到单轨温暖的真空管音色，家里那部据说是村里最早的三十三转唱机兼收音机，正流泄出美丽的声音〈台中州进行曲〉，邻居们躲在楼梯口聚精会神地聆听着。时间静止，乐音充满，那是另一个我魂萦梦系的年代。

第二部 绿光往事 世界旋转 吉他哭泣

六○年代，一个如今只存梦中的消逝时光，我曾经轻触般地书写过若干，并且偷偷以为那是台湾最美好的年代。

时间彷如静止的农村，露水冰凉沁肺的清晨，绿油油的稻田菜圃，每隔一段距离，路边就放着一张小竹凳，上面摆着「奉茶」