办（校长）。后来，他可是个非常有影响的人物。

鲁迅先生在自己的《鲁迅日记》中多次提到“恪士师”、“恪士先生”，就是俞明震。1898年，18岁的周树人（鲁迅）进入江南陆师学堂附设矿路学堂，成为俞明震的学生。鲁迅还在《朝花夕拾?琐记》一文中回忆：“但第二年的总办是一个新党，他坐在马车上的时候大抵看着《时务报》，考汉文也自己出题目，和教员出的很不同。有一次是《华盛顿论》，汉文教员反而惴惴地来问我们道：‘华盛顿是什么东西呀？’”

被鲁迅称为“新党”，出的题目是世界性的知识，超出了教员的认知范畴，由这个有趣的记载中可见俞明震学习和选择的道路，已经基本不同于满清的那一套了。

经过那段历史，还会有很多人选择这条道路，成为俞明震的同道。

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俞明震离开台北，走后曾又致函唐景崧：“天不佑中国，无可奈何，公心迹可告无罪。惟计不退守新竹，公宜自为计，不可贻笑天下。”[俞明震《台湾八日记》，见《中日战争》]俞明震知道唐景崧已经动摇，台北局势已非他能掌控，实际是在劝唐离台，不能落入敌手。我理解“贻笑天下”的特别含义是，决不能当叛徒降兵，再向敌人献一次台湾。

其实根本不需要说，他的猜测是对的，唐景崧见前线抵抗失利，自己手忙脚乱安排的防线又这么快就崩溃了，原本就不那么坚定决绝的心便立刻动摇，确实已经在重新估量形势和安排自己的退路了。

果然，当夜前敌溃兵入城时，不知是溃兵还是谁点燃了巡抚衙门。

说法颇多，真真假假，难以辨清。对唐巡抚鄙视的，说是粤勇统领入城后闯衙门找唐巡抚请命，要求再战，而唐的卫队、抚标营的土勇们与粤勇发生误会，相互火并；对广东兵败退十分不齿的，则说是乱军想哄抢府库银两，打砸了衙门……局势无法控制倒是真的。

反正唐景崧趁乱在护兵的护卫下“微服出行”，由抚署后门悄悄出去，先躲藏进德国洋行内，寻机潜行到沪尾，两天后乘德船鸭打号内渡，跑回厦门去了。

被台湾人民寄予厚望的民主国总统最终还是弃职而去，回去向朝廷“请罪”，寻求富贵去了。

这是绝大多数封建官僚的通病，或激于一时义愤，但意志决心不坚，经不起任何颠簸起伏，形势一旦不利，急剧变化也属不意外。很多时候，英雄与懦夫仅仅是一念之差而已。

贻笑天下，这个结果是无论如何不可避免了，挨骂，也是自取其咎。可能因为他是全台最大的“官”了，份量不一般，查查史书和各种资料，后世对唐景崧可谓恶评如潮。

“想当年”的英雄事迹，顿时黯淡无光，保台以来的一系列安排，也屡遭质疑。清军作战不力，战略安排失当……后人查找教训时几乎没有一条不提到他的。

最为中肯的一句评价，莫过于“半截抗日”，有始无终。但五十步与百步并无差别。

大清没有了台湾，唐景崧自然也失掉了“巡抚”，他被追究抗旨罪责，路上接到圣谕，皇上意思是“不用来了，直接回家吧”，悻悻地回到灌阳县江口村，闭门当起了寓公。

仿佛心灰意冷的唐景崧请来戏班，终日靠听戏消磨时光。不愧是才子，听戏也要听出个名堂――这一听之下，他竟成了桂剧的开创者。

他不光听，还要创演，把桂北地方戏和流传甚广的皮黄戏曲相融合，定曲牌，谱乐曲，在表演、唱腔、化妆等方面都进行了一些创造。毕竟当过京官见多识广，便仿照京戏的样式，建戏台、搭戏棚，招募艺人乐师，办起戏班“桂林春班”，培养了一批名角，还亲自撰写、改编成《看棋亭杂剧》40出。融南北戏剧特点为一炉的广西桂剧，便在他那个园子里诞生了！在丰富文化艺术上，唐景崧功不可没。

唐景崧邀请好友看戏、下棋，以为精神寄托，他的剧本集叫《看棋亭》，他的寓所里有一座“听棋亭”。亭上一副自书对联：“纵然局外闲身，每到关怀惊劫急；多少棋中妙手，何堪束手让人先。”园内戏台上也有自撰联：“眼前灯火笙歌，直到收场犹绚烂；背后湖光山色，偶然退步亦清凉”。

这两联联面说的是棋和戏，细细品味，却让人感到清楚透露着比单纯的一片萧然更复杂的心态。

观棋一联，隐然是表白自己仍然关心国家命运，不甘心将责任付与别人承担。听戏一联，叹的实际是自己半生辉煌骤然失色，没有把英雄做到底。

但……正是还有一份“每到关怀惊劫急”的情怀，让唐景崧走上了另一条道路，一条与当时许多士人官员相同的道路――变法。

甲午战败和《马关条约》极大地伤了中国人的自尊心，马关之耻，极大地刺激了中国知识分子。

亲历割地之辱的唐景崧更有切肤之痛，明显倾向变法图强，与康有为结成莫逆之交，慷