“你去哪？”他的眼神锁定我，好像妻子在看有无数出轨前科的丈夫。

　　“给你找双筷子。”我无奈解释道。

　　“不必。”他说。

　　他把我摁回椅子上，自己起身，从我还没来得及扔掉的塑料饭盒里，抽出了我的筷子，插进自己的饭盒里。

　　虽说今天的菜比较清淡，我的筷子除了筷子尖也都和新的一样，但也不至于这么低碳环保吧。

　　当然这话我没说，他信期快来了，我得顺着他，不安、烦躁一类我都可以迁就，不然变成暴躁失控就不好玩了。

　　其实我还挺纳闷的，先不说为什么他的信期来得这么频繁，那为什么他的信期一次这么长啊。

　　一句“信期将至”能跟我耗一个星期，“信期已至”再耗一个星期，最后“信期恢复”又给我来一个星期，这不是大姨妈，这都快赶上坐月子了。

　　当然这话我还是不能说，我清清嗓子，“何释，孟哥咨询你点儿问题。”

　　他抬眼看我，示意我继续说。

　　我：“我一会儿要演将军，主要是和将军夫人对戏，你能给我讲讲你的心路历程吗？”

　　我怕他为难，特意强调，“想起来什么是什么，不用勉强。”

　　他又看了看我，这次视线停留得有些久，我觉得他应该是在考虑我自身形象与将军角色的适配度，虽然他看的时间有点过于久了，但除了这个，也没什么别的原因可取了。

　　他放下筷子，眼中晦暗不明，“将军的心境…大抵是夫人和国家，你总要辜负一个。”

　　我觉得他说的有道理，但我要扮演的将军似乎略有不同。

　　这座将军冢的主人，是难得安稳卸甲归田的武将，虽说前半生征战奔波，与妻子聚少离多，但人生的后二十年与妻子厮守，创作了不少名诗名画。

　　我把我的想法讲给他听。

　　他却不认同，告诉我说：“无望的等待亦是辜负。”

　　哟，这小词拽的，还挺有文化。

　　不过，这倒又让我想起了他的逃婚，之前问他逃婚理由，他说忘了。

　　我试探着问道：“那你会不会是因为，不想你的妻子在等待中耗费青春，所以才逃婚？”

　　“不是。”他回答得异常利落。

　　奇怪，前几次跟他谈及这件事，总是以忘了，想不起来为结尾，这次怎么这么爽快。

　　难道是自然的聊天，意外唤起了他的记忆？或许吧，我没有打断他，生怕把他的记忆回溯给终止掉。

　　“我要娶的妻不是她，我不愿娶她，才逃。”

　　懂了，封建社会的包办婚姻与拥有新思想的年轻小伙发生冲突，产生逃婚。

　　“那你要娶的是谁？”我又问，试图引导他说得更多。

　　但他却止住了话头，只是看着我，莫名地，我从他的眼睛里看出了复杂，那是我没见过又看不透的情绪，仿佛他才是二十八岁的成熟大人，而我只是一个十九岁的毛头小子。

　　“不仅是国与家不能两全。”他生硬地转了话题，“一个将军该信仰君主还是人民，于我而言也是难题。”

　　不管是因为不想说了还是想不起来了，他岔开了话题，我便没继续追问，继续揣摩将军的角色心理。

　　午休的两个多小时里，他为了帮我进入角色，讲了很多之前的经历，他的形象在我面前瞬间高大了起来，我听的入迷，以至于最后才意识到，他讲述的流畅度，完全不像是失忆的人。

　　我问他：“你这不是都想起来了吗？”

　　他先是顿了顿，紧接着往嘴里塞了一大口米饭，细嚼了至少四十多下再进行慢咽，最后才回答我。

　　他说：“我来这世上一十九年，今日忆起之事不过沧海一粟，能抵什么用。”

　　有了何释的帮助，我的拍摄进程顺利了很多，导演还夸我和林菲菲有默契，第一次合作就能把情深似海诠释得栩栩如生。

　　我只想说，你懂什么是粉丝对偶像无私的爱，你懂什么是糊比对老粉无上的感恩，别说情深似海了，简直情深似马里亚纳大海沟好吧。

　　今天效率高，几乎拍摄了三分之二的小剧场，估计明天就可以提早收工了。

　　我习惯于拍摄结束后，帮着节目组收拾点零碎的东西，刚出道的时候是为了赚个好印象，现在早已经成了习惯。

　　何释和小杨帮着一起收，临回家的时候，何释却不见了踪影。

　　我没怎么着急，毕竟这将军冢里连摆件都特别漂亮，被哪副名作吸引住也有情可原，我是个没有鉴赏能力的普通人，但何释或与将军冢的主人英雄相惜。

　　让小杨收拾随身物品，我自己去找何释。

　　穿过庭院是明天要拍摄的场地，一抬眼就是一幅巨大的梅花图，何释正站在画前。

　　本想开口叫他走，却也被梅花图带走了注意力。

　　这幅画和爷爷留给我的那幅枝干图相比，可以说是天差地别。

　　爷爷留给我的那幅是未开花的枯枝，枯萎得十分真实，如果画有灵魂，我都能清晰地数出灵魂身上的皱纹和老年斑。

　　假如我爷爷跟画抽象派的毕加索是亲戚，那我愿称那幅画为“孟老爷子的自画像”。

　　但眼前这幅是不一样的，它生机勃勃到带有了一定幻想色彩，每朵花都开得饱满，每条枝干都苍劲有力，让人感受不到它在经历严冬，恍若错生在夏季。

　　“待明年梅花开时，我来娶你。”

　　我记得这个声音，前几天躺在床上的时候听过。

　　不过那天没有听完，今天怎么会突然传进耳朵里，是对我说的吗？“娶