天先画到这里吧。”说完停住了画笔。

婉儿匆匆跑过来看了看，不满地皱起了眉头，“闹了半天，我就是这个样呀，怎么连眼珠都没有？”

“还没画完呢，明天接着画。”

“那可得快点，过两天我娘到这庙里烧香，知道了这事，她可饶不了我。”

“你娘过两天来烧香？”

“是呀。她隔一段就得来一次。”

这姑娘无意中说出了一个重要的信息，在她娘下次来烧香前，他必须和她达成某种默契。

油画笔在画布上点抹着。这是第二天一大早的事了：被画的婉儿坐不住了，焦急地伸长脖子。

“别着急，别着急，眼睛还没画上呢。”卞梦龙又修饰了几笔说：“可以过来看的时候，我自然会告诉你的。”

殿里静悄悄的。他感到脖子有些酸痛，转动了几下脖子，甩甩手腕，准备认真地来一次冲刺。眼睛是心灵的窗扉，是最难画的，特别是一个少女的眼睛，洁净如水？不够；有点深沉感？可生活还没教会她。

他的好奇的目光，窥探着对面的婉儿。她文静地坐着，微侧着头向他仰视着，好像在凝神细听窗外的风声，露出温和的喜悦神情。两道眉毛弯弯的，小小嘴唇略略撅起，显出质朴无邪的天性。她的眼睛挺好看，黑莹莹的，生得略显分开。当他的画笔小心地伸向画布时，停住了。怎么回事，他兀自纳闷，当通过无邪的眼睛企图深入到她内心隐秘的角落时，他似乎看到了曾经有过什么东西埋伏在迂回曲折的岁月中。她的脸庞充满了青春的气息，犹如春天的花朵，可她的眼神中却隐隐现出了对虚度年华、芳华即逝的怨嗟，在粲笑的瞳仁后面隐隐现出憔悴的神态。她算不上绝色美姝，根本算不上，可眼神中流泻出的风韵使他心驰神往——她经历过生活，至少是有过这种愿望，也许生活已在她心灵里凿下了创痕，从她淌着些许愁绪，些许抑郁的眸子深处，从她的灵魂蕴藏的照人光彩中都可看出这一点；她呈现了潜在的内心世界，在土头土脑的穿着后显露出了个性，这正是一种男人所梦寐以求的人儿。他目不转睛地凝视着她，眼睛紧张得眯成缝，在忽前忽后的走动中，画笔一下下地点到画中人的眼睛上，好像有一团迷雾在心里升腾起来，头脑发涨发痛。一阵狂热之后，他把画笔啪地扔开，喘着粗气说：“可以看了。”

婉儿似乎不着急了，活动活动腰身才走过来看画，一个栩栩如生的少女，眼中却隐隐燃着一团火，这正是她。

“我做好画框后一并送你。”卞梦龙边收拾画具边说。

“先生……”婉儿的神情像有重要的话说。

卞梦龙抬起头，递过去鼓励的目光。

“我娘明天来这里烧香……家里没人。”

《骗枭》第二部 骗枭 十四（1）

婉儿娘提着个小包出了门，回头对婉儿叮嘱道：“你可得给我把家给看好了，我去去就来。”

婉儿娘在街上走着，目不斜视，小步子捣得匆匆忙忙。

客栈掌柜的倚门而立，打了声招呼：“这是到哪儿去呀？”

“烧香还愿去。”婉儿娘边说边走了过去。

卞梦龙走出客栈门，看看婉儿娘走远，往相反方向走去，一直来到静斋门口。推门而入。静斋里面空荡荡的，他却感到内心空隙即时被一股热辣辣的感觉充填。一个少女趁家里没人时把他约来随便怎么理解都行。

婉儿一撩门帘，从里间走出，招了招手，面颊透些微红晕。

他会意，随她通过门帘，进了里间。两张床一张桌子，看来是母女俩的卧房，干净而简朴。除了必需品而无他物。

婉儿打开一个木箱，从中抱出一个蓝布包袱，放在床上打开，里面是一轴轴的字画，足有十几轴。

他两眼放光。

“要看就快点。”婉儿小声催促道。

卞梦龙打开一轴看了看。写意是对工笔而言，讲究夸张，笔简而意到。这里一张花鸟写意画，技法平平，且没有题跋，显然不能考虑，他卷上后又打开一轴。工笔又是对写意而言，用笔工整，注意细部。它是一张花鸟工笔画，也属中乘之作。

“连双钩都没学到家。”他失望地摇摇头，卷上，又打开一轴。画面不大却有气势，这是一张山水画，几块大山石画得挺有神。

“这是用的所谓‘钩斫’之法了。”卞梦龙指点着说。

婉儿不解地问：“你说这是啥？”

“‘钩斫’是国画中的山水画用笔技法名，画山石勾其轮廓、石纹，谓之钩；于轮廓内用首重尾轻、形如斧斫的笔痕来表现明暗凹凸，谓之斫。”

“跟我说这些干啥？说我也不懂。就说你看上没有吧。”

“连是谁画的都不清楚，怎么能买呢？”

“你这人可真够挑的，再看看这轴吧。”婉儿说着又打开一轴画。

这是一幅松鹤延年图。常见的图案，两只鹤在一株松下戏耍。

“好好好！”卞梦龙连声赞道，“你看这些布白留得多好，这是通幅空灵妙境之所在。”

婉儿忙问：“你看上这张啦？”

他读着画上的字：“道子六十有五作……画是道子画的……可是唐代大画家吴道子？”

“瞎说些什么呀？什么唐代不唐代，画这画的人现在还活着呢。”

“吴道子还活着？”

“什么吴道子？画这画的姓李，叫李道子，是我爹的朋友，是他画的给我爹祝寿的。”

卞梦龙脸耷拉下来，二话不说，卷好这轴，又打开了另一轴。原来是张仕女，几个胖乎乎的女子有模有样地站着，三庭五眼还找得挺准，画上有一个印章。

“吴带当风，曹衣出水。”他喃喃自语。

“啥？”

“说