截止到现在，她们也得到不少钱了。在小城市，买房子的钱是够了。

许晴她们将目光放在秦淮如手上的物品。

就只差她的那件了。

也不知道值多少钱。

正常来说，楚健让她们买的，通常都是许晴和秦淮如的更值钱，张茜茜的差一些。对此，张茜茜也无话可说，毕竟陪楚健的是许晴她们，不是她。

“这件我知道，蜡斗。”沈世杰为了挽回点面子，赶紧开口。

“米斗、墨斗我听过，还有蜡斗？”陈家豪诧异道。

“很新奇吗？还有糊斗呢！也都是文房宝物之一。”沈世杰笑道。

糊斗和蜡斗作用相同。

古时文人用蜡之处很多，缄封必用蜡，而不用糊。

说着，他接过秦淮如的那件蜡斗，看了几眼，继续说道：“这还是件明代的五彩瓷，价值不低。”

沈世杰告诉陈家豪等人，彩绘瓷器在中国陶瓷发展历史的长河中，可谓源远流长。五彩瓷的出现是在继承和发展传统彩绘瓷的基础上逐渐形成的。

“不过，五彩瓷器成熟于明代，是由诸多因素决定的，可谓天时、地利、人和所促成的必然结果。”

\"天时\"是指明代全国几大着名的瓷窑，均出现衰落的趋势，尽管还有不少地区在生产各类陶瓷，但无论从产品的质量还是数量以及产品的多样性方面，均无法和景德镇烧造的青花瓷、釉里红瓷及釉上彩绘瓷媲美。

至明代中期，景德镇的瓷器几乎占据了当时全国的大多数市场。大量的需求，极大地刺激了景德镇陶瓷制造业的快速发展和规模的扩大。景德镇成为\"天下窑器所聚\"的繁荣的瓷器生产中心。

所谓的“地利”，是指景德镇具有极其优越的自然条件，这是形成瓷业中心的重要因素。

而“人和”，是指由于明代全国许多名窑逐渐衰落和北方的战乱以及各种原因，各地身怀技艺的制瓷工匠汇集景德镇。

外来人才和当地工匠的融合，迅速地推动了景德镇制瓷技艺的新发展，形成了\"工匠来八方，器成天下走\"的局面。

陈家豪他们听得一头雾水。

你说的这些，都是景德镇成为瓷器生产中心的天时地利人和吧？

而不是五彩瓷器成熟于明代的“天时地利人和”。

后面，沈世杰加上一句：“五彩瓷器就是在景德镇发展到成熟，乃至巅峰的。景德镇成就了五彩瓷器，同样的，五彩瓷器也成就了景德镇。”

彩瓷的出现，是瓷器史上一个非常重要的大事。

标志着瓷器发展到了最辉煌的时刻。

明早期釉上五彩瓷器传世品不多见，因为当时景德镇延续元代制瓷主流产品青花、釉里红的生产。

然而从所见到的为数不多的洪武釉上红彩可以判定，洪武时期的红彩瓷器已为\"五彩\"瓷的蓬勃发展造声蓄势，可以说洪武釉上红彩已拉开了明代五彩瓷辉煌的序幕。

宣德窑生产的瓷器品种之多是空前的，单纯的釉上彩有釉上红彩和五彩。

“宣德以后，明代经历了正统、景泰、天顺三朝，共28年。这一时段，在陶瓷史上称为空白期。

但到了成化年间，情况就不一样了。成化时的五彩，己相当成熟。”

陈家豪问道：“这是大明成化年间的宝贝？”

秦淮如看过款识，摇头：“嘉靖时期的。”

沈世杰：“别急，就说到嘉靖了。

嘉靖朝瓷器生产量在明朝最多，由于采用官搭民烧的做法，出现了官窑民窑竞烧的局面。同时瓷器的对外输出也极大地刺激和促进了陶瓷品种的创新。

其中，嘉靖五彩瓷器的装饰内容丰富，有以龙凤为主体并配以水波、祥云纹的图案，也有以花卉、禽鸟为主题的图案，还有以婴戏或人物故事为题材的图案。

在国内外许多博物馆中，嘉靖五彩瓷传世品很多，其中大器较多，如大罐、大缸、大盘等。嘉靖五彩器，多数有六字青花楷书款。

嘉靖时期，无论是五彩瓷的颜料，还是彩绘工艺、五彩瓷器烧成工艺都已达到历史上的高峰阶段。

所以，这时期的五彩瓷相当珍贵。”

“咳咳！”

楚健的两声轻咳，瞬间将大家的注意力转移过去。

沈世杰眉头一跳，暗道：不会是搞错了吧？

“楚哥，这蜡斗有什么问题？”秦淮如忐忑地问道。

楚健笑道：“蜡斗没问题，但它不是五彩，而是斗彩，世杰看错了。但也正常，很多人会搞混淆五彩和斗彩。”

陈家豪顿时说道：“我就说嘛！怎么看都没有五种颜色，何来的五彩瓷？”

沈世杰有话要说。

“谁告诉你五彩瓷一定是五种颜色的？唐三彩也不一定是三种颜色呀！”

五彩瓷并不是一定要有五种颜色，施彩多寡，是依据整体装饰效果确定的。

楚健点头：“世杰说得没错，五彩不一定是五种颜色的。五彩瓷，又分为釉上五彩和青花五彩两种。

釉上五彩是在已经烧成的白釉瓷器上施彩绘画，再入窑以700c至800c炉火烧制而成，工艺简单。

青花五彩瓷烧造工艺相对较复杂，先用青花料在坯上描绘出一定的纹样，罩上透明釉入窑烧制。

斗彩与釉上五彩的区别很容易，既斗彩有釉下彩，而釉上五彩的彩色纹饰均在釉上，没有釉下彩。

区别斗彩与青花五彩就有点困难了。”

斗彩运用青花勾绘全部纹饰的轮廓线，而青花五彩的纹饰没有青花轮廓线，只是根据纹饰设色的需要将需用青花表现的部位先画出来。

这是其一。

其二，斗彩瓷的