亡人逸事》这篇散文中，就有一个很好的例子：

“有一天，母亲带她到场院去摘北瓜，摘了满满一大筐。母亲问地:

“试试，看你背得动吗?”她弯下腰，挎好背系猛一立，因为北瓜太重，把她弄了个后仰，沾了满身土，北瓜也滚了满地。她站起来哭了。母亲倒笑了，自己把北瓜一个个拣起来，背到家里去了。

“她”，孙犁的妻子，在回忆中，那段刚“过门”后的逸事如同一幅精美的画卷在眼前徐徐展开。

从“她弯下腰”这一刻起，这便是一段令人惊叹的“白描”了。每一个动作都被细致入微地刻画出来，仿佛能看见她轻盈地俯身，那一瞬间的姿态优雅而自然。这种动作性和形象性极强的描写，让人如同观看一幅“白画”一般，画面中的人物跃然纸上，栩栩如生。

“描写”在文学创作中占据着举足轻重的地位。在一般的“文章”中，它或许只是起到辅助说明的作用，但在“文学”的世界里，它却如同一把神奇的画笔，能够将文字描绘成一幅幅生动的画面。“叙述”主要侧重于对事物的述说，而“描写”则更注重于将事物具体、形象地展现出来。它在“思维”的表述中，肩负着描绘、浮雕“形象思维”的重要使命。

“描写”的作用可以归纳为多个方面。它能够再现社会的、自然的环境与风貌，为故事中的人物提供一个真实而生动的活动“舞台”和“背景”。同时，它还能以形象的方式为人物“图形写貌”，不仅描绘出人物的外貌特征，更能深入地刻画其“内心世界”，使读者能够更加全面地了解和感受人物的性格与情感。

描写需要满足两个要求，一是具体真切，二是抓住特征。

具体真切意味着描写不能抽象和概括，而应该尽可能地详细和真实。只有这样，读者才能感受到描写的场景仿佛就在眼前，生动而鲜活。就像“状难写之景，如在目前”所描述的那样，要让描写的内容栩栩如生地展现在读者面前，就必须依靠具体性和形象性。例如，在描写一个美丽的花园时，不能只是简单地说“花园里有很多花”，而应该详细描述花朵的颜色、形状、香气等，让读者能够想象出花园的美丽景象。

“体物之妙，功在密附”，这强调了描写的语言要与所描写的事物紧密“附着”，真实、贴切，没有“间隙”。也就是说，描写的语言要准确地表达出事物的特点和本质，不能有丝毫的偏差或虚假。比如，描写一只猫时，不能用形容狗的词语来描述它，而应该使用与猫相关的词汇，如“柔软的毛发”“灵活的身体”等，这样才能使描写更加准确和生动。

抓住特征也是描写的关键。每个人都有自己独特的个性和特点，每个景物也都有其独异之处，这就是所谓的“自性”和“特征”。在描写时，要善于发现并突出这些特征，让读者能够一眼就认出所描写的对象。例如，描写一个人的外貌时，可以突出他的眼睛、鼻子、嘴巴等特征，或者描写他的独特发型、穿着风格等，这样就能让读者对这个人有一个清晰的印象。

总之，具体真切和抓住特征是描写的两个重要要求，只有满足这两个要求，才能写出精彩的描写，让读者产生强烈的共鸣和感受。要把“描写”的重心放在这“独异”之处上，否则，“一般化”、“老一套”(如“东风浩荡，红旗飘扬”、“蔚蓝的天空，飘着朵朵白云”、“东方已亮出鱼肚白”等)足以窒息“描写”的自然生机。三要目的明确。“描写”只是手段，其目的是为表现人物、突出主题服务。因而，要严防描写的“繁冗”与“游离”。有人说“中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子看的花纸上，只有主要的几个人(但现在的花纸却多有背景了），我深信对于我的目的，这方法是适宜的，所以我不去描写风月，对话也决不说到一大篇”。这种“精神”是值得参鉴的。