说韩国小国寡民应该并不为过！

　　国土面积是中国的百分之一，人口仅4700万，是中国的30分之一。

　　但正是这样一个“弹丸之地”，却能达到人均4.3次的观影人次，与美国人均年观影次数持平

　　不过就算持平又能怎样？

　　天花板就在那！

　　韩国电影崛起20年，从一无所有到奇迹般地摆脱了电影弱国的地位，至少在本土上与好莱坞电影分庭抗礼，甚至还取得了一定的优势，走出了一条韩国特色的电影道路，成为亚洲电影的标杆。

　　这条道路就是一条旗帜鲜明的“反好莱坞”的道路，好莱坞擅长科幻、动作，重视大制作、大场面，重实效、轻故事；韩国则在小制作、小成本上发力，甚少染指科幻、战争题材的“商业大片”，偏爱拍摄以情感和故事见长的电影。

　　受本土市场所限，纵然已经在对抗好莱坞上取得极大成功，但近几年来，韩国电影的增长还是现露疲态。

　　如同香港一样，没有强大的国内市场，韩国电影从一诞生开始就扛着走出去的使命。

　　高平均观影人次意味着一个市场的成熟，也意味着增长乏力，走出去的策略已经刻不容缓。

　　韩国电影的天花板出现了！

　　韩国一批电影制作人认定了，如果韩国电影想冲出亚洲走向世界，那么必须经过的路径就是中国市场。由于中国的电影市场空前巨大，可以通过中国将韩国电影品牌化进行宣传。

　　愿望很美好，现实很打脸！

　　从2006年开始，从韩国进口到中国的电影不过才20几部，票房最高的是雪国列车，仅七千多万票房，在韩国票房非常不错的狼少年、开心家族等片票房才三四百万。在很长一段时间内，所谓的中韩合作、合拍仅限于演员和导演等小范围内的人员交流。

　　化差异、制作模式不同和演员班底易地后容易水土不服！

　　所以，韩国方面想搞合拍片！

　　韩方出创意，中方则提供资金还有演员。

　　但是，如何做呢？

　　这几年，中韩两国多综艺项目的合作都开花结果，电影上却鲜有脍炙人口的案例出现。

　　希杰集团很着急！

　　这次他们是带着巨大的诚意过来的！

　　他们准备了一个创意，分成两个版本，一个是中版，一个是韩版，同时启动！

　　奇怪的她、重返二十岁

　　坦白讲，一个国家的电影跟化是息息相关的，韩国的流行化是长板但大师级化作品却是短板，中国有红楼梦日本有源氏物语，韩国有什么？春香传？

　　像熔炉这部电影，确实拍得挺不错的，但中国看这和人权有关，立马就在心里多加了几分。

　　其实这个就像V字仇杀队一样，里面一句“政府应该害怕人民，人民不应该害怕政府”，就瞬间把一些人的G点给戳中了，于是马上就变成经典伟大之作品了。

　　我就问你们谁看过熔炉

　　一个国家或民族的流行化都是从积淀中发掘出来的，像日漫美漫或中国武侠小说都有非常多的民族特色因为是有大师作为铺垫的，比如卧虎藏龙里谭盾大师的作曲，天空之城里久石让的作曲，又或者阿凡达里体现的西部片精髓，这些都不是说简单的载歌载舞、光鲜亮丽、物质繁华的韩流所能达到的。

　　很多人说什么，韩国商业片亚洲称王？

　　实在夸张，在票房领域，甚至都不如星爷一个人的数据，韩国票房大热到了境外就完蛋，这是很多韩迷最心酸的事实，包括他们心醉神迷的所谓千万票房巨制海云台、老手、鸣梁海战、双面君王，在海外的票房和口碑都很平庸，韩国影史票房第一名的鸣梁海战，全球总票房为1.359亿美元，折算人民币只有9.1亿元左右，还没西游记之大圣归来那部动画片高，跟龅牙冯主演的老炮儿差不多，而老炮在2015年的华语票房榜只能排第8。

　　这点票房成就算哪门子“称王称霸”？

　　想当年，8090年代香港商业电影最辉煌的时期，整个东南亚都是港片的巨大海报，好莱坞都对香港电影人推崇备至，甚至虚心学习其中的很多优势，韩国商业片，还远没有这么大的国际影响力。

　　对比一下北美市场，华语电影每年都有好几部破百万美元的佳作，韩国电影呢？

　　就说2018年，唐人街探案2北美票房198.4万美元、红海行动，北美票房154.3万美元；

　　韩国电影北美最高成绩是与神同行2120万美元

　　前一百名，就只有一部与神同行2

　　真正意义上走出国内的亚洲电影，还是阿三还有日本！

　　韩国电影算个屁！

　　被追捧的韩国电影，大概有两类。

　　一是被精致包装成电影的韩国电视剧。

　　另一种则是政治正确的韩国电影。

　　第一种属于催泪型，各种苦情亲情爱情，像什么婚纱、雏菊等；

　　第二种就比较有点说头了，主旨是批政府、批政府、批政府，各种花式批政府。有真实事件改编，比如辩护人、熔炉等，也有完全虚构的，比如恐怖直播、流感这种。

　　这种电影很受欢迎，尤其是天朝观众，你懂的。然而，这几年的势头来看，韩国人在第二种电影上越走越嗨，甚至产生了过度依赖。最要命的是这样的电影你还不能说不好，因为他政治正确，因为所谓的“我们拍不出来”。

　　可是这种电影本来就没什么看头啊，一两部就够了，就因为我们不能拍就要推崇