已经皇帝，他想要说什么便说什么。

他打断了奎格斯，从王位站起来，拿着他那把剑。

他毫不犹豫地指责马库斯沉迷于元老院的卷轴，而不是真正的人民所需。而他，新的，更加伟大的康默迪乌斯，将全心地爱他的子民，而不是所谓的代表着人民的元老院。

但是，新皇帝显然还没有树立自己的威风，奎格斯无惧于几次三番地打断他，甚至暗讽他。

感觉良好的，但易于被激怒的康默迪乌斯将剑指向了奎格斯……

这一大段的表演，几乎没有因为丹尼尔而ng一条，事实上雷德利也只是因为某一个背景议员过大幅度地摆动了身体而重拍了一次，其他场景，几乎全都是一条过。

丹尼尔将一个刚刚坐上皇帝之位的新皇帝，和旧的实力强大的权臣之间的博弈演绎地淋漓尽致，而重要的是，人们很容易看得出来，这位皇帝自我感觉良好、而且极其迫切地希望否定自己的前任，也就是他的父亲，此外，他还缺乏政治技巧，他莽撞地动用了权柄，最后甚至动气离去。

这整个过程，丹尼尔用了两个设计来贯穿始终。

一个就是那柄剑，象征着权柄的剑。

一开始，他把剑尖点在地上，旋转取乐，这表明在接任皇位之初，他将权柄视作掌中玩物。

打断了议员谈论政事之后，他将剑拿在手里，作出出击的样式。然后谈起他父亲在晚年的“昏聩”——只知道沉迷于元老院的卷轴，而不是“真正”的人民所思所想，这一刻，权柄在手，断言天下。

而当奎格斯讽刺他没有体验过人间疾苦，却在大谈人民所需的时候，他将权柄背负在脖颈上，开始谈起“爱”的话题，以及空洞而充满想象的施政理念。这时候，康默迪乌斯已经有点认识到权柄带来的压力，这并非只是一种让人享乐的特权，还意味着你要承担与之相当的责任，而更为不妙的是，他开始意识到自己似乎不具备这样的能力。

最后，他在再次被打断之后，用刀指向了奎格斯，他的愤怒将权柄之恶和残暴牵引出来，仿佛一条即将发动攻击的毒蛇。

丹尼尔手中这把剑，在不同的场景中变化多端，而这些把康默迪乌斯对皇权认知的变化过程，以具象的方法展示给观众，这柄剑将成为一个心里暗示，将观影者带入康默迪乌斯的认知世界。

除了权柄之剑，丹尼尔的眼神可能更加吸引人。

和剑纷繁的变化完全不同。

他的眼神只在程度上走向深入。

随着场景推进，他的眼神不断变得更加深邃、幽暗和疯狂。

但自始至终，眼神的基调是不变的。

康默迪乌斯的人也是不变的。

他只是更加任性、更加疯狂、更为权势所迷，更深陷于对自我的固执中。

这样精彩绝伦的表演将之前的演出映衬地不合时宜。

沃尔特、克劳、理查德·哈里斯、康妮·尼尔森……都认可了雷德利和丹尼尔的“不满足”。

丹尼尔的戏越来越好，但同组的演员，甚至工作人员对他越来越客气……和敬而远之。

尽管强自忍耐，丹尼尔还是无可奈何地在生活中流露出属于康默迪乌斯的一些神经质，他会用那双幽深诡秘的眼睛盯住做错事的工作人员，也会在其他演员上戏时，露出暴躁和难以忍耐的情绪。

当然，没有人和他计较这些，至少在明面上。尤其因为他的角色越来越鲜活、真实，雷德利导演只要喊开始，所有站在他面前的人，总是不由自主地进入到那个时代和情境里，试问，如果你相信了面前站着的是罗马帝国的皇帝，那说服自己就是身处于这个时代，显而易见，要简单很多。

雷德利真是又担心又兴奋。

担心的是，丹尼尔的戏越来越深入骨髓，等到曲终人散，他能不能从戏里走出来，阳光谦虚、勤劳务实的丹尼尔如果变成了康默迪乌斯这样的被权力宠坏的人，那就太糟糕了。

可是另一方面，丹尼尔的入戏几乎让整个剧组的表演都上了一个台阶，哪怕是马克西默斯、马库斯和奎格斯这些角色，也都在和他对戏的过程中升华了自己。雷德利每日都处于荷尔蒙超量分泌的状态，因为每一天演员们都在他面前上演奥斯卡级别的对手戏。

最终，出于理智的考量，雷德利还是慢慢减少了丹尼尔的工作量，这一方面是因为前期太顺利，所以具备调整的空间。第二方面则是希望丹尼尔能够调整过来，至少不要在向康默迪乌斯走的更近了。

这绝不是一个好莱坞导演要考虑的事情。

即便是那些功成名就的演员，导演们也经常烦恼他们的表演离人物太远，人们根本无法透过他们去感受完整的剧本里的人物。可是雷德利却在烦恼他的演员离人物太近。

对于导演而言，这可真是个幸福的烦恼。

戏份减少后，丹尼尔在房间里待得时间更长了，他当然在努力地调整自己，但收效甚微。

因为全天没有戏份，丹尼尔今天已经在房间里待了一个上午，等他走出来时，助理安迪没有看到来意大利之前的丹尼尔，康默迪乌斯的阴影仍然笼罩着他。

丹尼尔自己都对这种深入骨髓的入戏极为不解。

也许是他过于看重这个角色以至于准备地太充分，还有拍摄地——古罗马斗兽场给了他先入为主的心灵震撼，甚至还有积蓄在他记忆里的二十年拍戏历程，这一切造成了他和康默迪乌斯的难解难分。

“丹尼尔，要吃点东西么？通心粉？”安迪举了举手上的打包袋。

“安迪，我想要麻烦你再出去一趟——”

“哦，你想吃什么？我马上去。”安迪表现出了难得的纵容