演播厅休息区的盒饭还冒着热气，顶灯的光晕将众人的影子拉得长长的，落在散落着剧本大纲和舞台设计图的地板上。

周曼的手机屏幕亮着，影视公司的负责人刚发来消息，说三部短剧的立项申请已经通过，资金和宣发渠道都已敲定，只等晴川工作室拿出最终剧本，就能开机拍摄。

陆川放下手里的盒饭，指尖在手机屏幕上快速滑动，看着《文脉新声》首期彩排的花絮视频。

凌薇剪的先导片已经在微博和抖音上线，不到两小时，#文脉新声里的人间烟火# #游子吟童声合唱听哭了# 两个话题就冲进了热搜前十，评论区里满是观众的期待。

“三首诗词选得太贴了，”他抬眼看向夏晚晴，眼底带着笑意，“《游子吟》的民谣改编最戳人，童声合唱一出来，我都差点红了眼眶。”

夏晚晴正低头看着平板电脑上的舞蹈分镜，闻言抬起头，指尖点着屏幕上的秧歌舞动作分解图。

“那个农村来的素人选手进步很快，”她笑着说，“今天彩排时甩水袖的弧度，比昨天标准多了，稻田投影亮起来的时候，她眼里的光都不一样了。”

她顿了顿，将平板电脑转向陆川，“短剧的舞蹈设计，我打算延续这个思路，《游子吟》里加一段纺线舞，用简单的肢体动作表现慈母缝衣的场景；

《四时田园杂兴》的舞蹈就用秧歌舞的底子，再融入点墨舞的水袖，突出田园的生机；

《青玉案》的舞蹈则偏向古典舞，配合灯会的场景，营造出灯火阑珊的氛围感。”

陆哲坐在旁边的椅子上，手里捧着笔记本电脑，屏幕上是《四时田园杂兴》的编曲小样。

他将锄头敲田埂的声音采样拉长，又加入了一段竹笛的独奏，旋律轻快又带着乡土气息。

“短剧的配乐我已经有了初步想法，”他抬眼说道，“《游子吟》用二胡和木吉他合奏，突出温情；《四时田园杂兴》加入口琴和唢呐，增加烟火气；《青玉案》则用电子乐搭配琵琶，呼应综艺里的改编风格。”

林野啃着鸡腿，手里的平板电脑上是他刚画的短剧美术设计草图。

《游子吟》的场景是一间农家小屋，土墙上挂着玉米和辣椒，窗边摆着一架老旧的纺车；

《四时田园杂兴》的场景是一片金黄的稻田，田埂上种着向日葵；

《青玉案》的场景则是一条古色古香的街道，挂满了红灯笼。

“纺车我打算用实景，”他抹了抹嘴角的油，“我老家还有一架祖传的纺车，明天我就让我妈寄过来，比道具组做的逼真多了。

稻田的场景可以去云南山区取景，那边的稻田风景好，还能请当地的村民当群演，更贴近生活。”

凌薇扛着摄像机，正在拍摄众人讨论的画面。她特意给了陆川手里的剧本大纲一个特写，又拍了拍夏晚晴的舞蹈分镜和林野的美术草图。

“这些素材剪出来，就是一部绝佳的短剧幕后纪录片，”她对着衣领上的麦克风说道，“我打算分成三期发布，每期聚焦一部短剧的创作过程，提前给观众吊足胃口。”

周曼翻看着手里的演员名单，指尖划过一个个名字。

“《游子吟》的小演员我选了三个，都是之前参加过《诗词中国》的孩子，”她说，“其中就有那个云南山区的小女孩，她的形象和气质都很符合剧本里的留守儿童角色。

《四时田园杂兴》的主角打算请一位老戏骨，演过很多农村题材的电视剧，演技有保障。

《青玉案》的主角则请了一位新生代演员，颜值高，粉丝多，能带动话题度。”

接下来的一周，晴川工作室里的气氛愈发忙碌。二层的创作室被分成了三个区域，分别对应三部短剧的创作。

陆川坐在靠窗的位置，手里握着钢笔，正在修改《游子吟》的剧本。

剧本的主角是一个叫小花的留守儿童，跟着奶奶生活，奶奶每天晚上都会坐在纺车前，给小花缝补衣服，嘴里念叨着在外打工的儿子。

陆川将自己之前在云南山区的见闻写了进去，比如小花趴在教室窗户上看其他孩子吃零食的样子，奶奶在灯下纺线时眼角的皱纹，字里行间满是温情。

夏晚晴则在舞蹈排练室里，带着小演员们排练纺线舞。她将纺线的动作拆解成简单的肢体语言，抬手是绕线，弯腰是理线，转身是收线，动作柔和又充满生活气息。

那个云南山区的小女孩学得很快，她的奶奶就是纺线能手，这些动作对她来说就像家常便饭。

“你做得很好，”夏晚晴蹲下身，帮小女孩理了理额角的碎发，“等会儿排练的时候，你想象自己就是小花，奶奶就在你身边纺线，把那种思念的感觉表现出来。”

陆哲的工作间里，每天都回荡着各种乐器的声音。

他特意去了一趟云南山区，采集了当地的民间乐器声音，比如月琴、巴乌，将这些声音融入到短剧的配乐里。

《游子吟》的配乐里，他加入了一段月琴的独奏，旋律悠扬又带着淡淡的忧伤，听得人心里软软的。

林野则忙着搭建《青玉案》的街道场景。

他在工作室的空地上搭了一条仿古街道，挂满了红灯笼，还在街道两旁摆了各种小摊，比如糖画摊、面人摊、花灯摊，还原了古代元宵灯会的热闹景象。

凌薇扛着摄像机，在街道上来回穿梭，拍摄着这些精美的布景，准备剪进幕后纪录片里。

一周后，《文脉新声》首期节目正式开播。

晚上八点，央视综艺频道的屏幕上，陆川穿着白色衬衫，站在纺车