”

“几点钟打这个电话？打给谁？”

大川的身体往前移。东海到新干线的列车里设有公共电话，可以从正在行驶的列车中，打电话到东京、横演、名古屋、京都、大阪等五个都市。

如果冬本在回音号上打电话，在列车上负责公共电话的人那儿应该会留下记录。这项记录可以成为冬本确实是回音一六六号乘客的决定性证明。

“我打过两次。第一次在五点二十分左右，记得是过了大津站以后申请的。第二次是八点五十分左右，大概是在东京和横滨之间吧。”

“打了二次吗？”大川知道二次这句话意义非北寻常。如果他说的话是真的，就算他能使用某种技巧，从回音一六六号来到闪光六十六号上行凶之后再回到回音号也绝对不可能。

换句话说，冬本的不在场证明有双重的牢靠防线保护。

“两次都是打给同一个人，和东洋电视台一个叫山村的制作人商量一个节目的企划案。问问山村马上能知道。”冬本的口气充满信心。

“那个叫山村的制作人电话号码多少？”

“因为是新节目的制作会议，所以他住在一家叫千代田庄的旅馆。电话是东京二六一——四八六一。”

“另外再请教你一件事，以便参考。你坐在回音一六六号的第几号车厢？那一带的坐位？”

“因为那是普通车，所以不对号入座，因此也没记住车厢和坐位号码，但很可能是五号或六号，靠前面走道边的位置。”

“走道那一边？”

“顺着行进的方向左侧。”

回音号是不对号列车，车掌查票时不一定会有记忆，但既然当天车内的旅客很少，车上的服务员也许还有记忆。当问及冬本十三日晚上住在大阪哪家旅馆时，一个像是冬本部下的人上前说道：

“经理，时间差不多了吧？”

看看表，已经过了十二点。不知道是真的有事？还是为了赶走刑警事先交代部下。但对大川刑警而言，该问的事情都已经问过了。

“很抱歉，打扰这么久！”

“如果对你有所帮助，我还是很高兴。如果还有什么事情，别客气，尽管来找我。如果事先打通电话，我会安排时间恭候大驾。我也想尽快弄清楚这件事。”

“谢谢你的合作。”大川一边站起来，一边把冶茶喝光。

“还有，这是山村的电视台的电话号码。他是制作第一课，内线是四十五号，我想这时候应该上班了。”冬本奸像看出了刑警们现在要去的地方，也看出这是一种对警方的挑战。

“这小子对自己的不在场证明好像相当有信心。”离开大厦时大川说：“可是电视台的制作人和传播机构的经理，关系密切犹如穿同一条裤子。甚至传闻，各电视台的制作人和导播中，有人拿的是纪久传播的‘薪水’。”

自从发生了这件事之后，承办的调查人员对传播机构的内幕都有相当的研究，所以大川也听得懂下田的意思。

当演艺传播机构越来越大，势力扩充时，原本出钱的电视台，会反过来拍演艺传播机构的马屁。甚至于传播机构的营业方式，采用的演艺人员，比电视台或节目主体，更受到优待。

尤其对在掌握出名演艺人员方面，和新星传播二分天下的纪久传播而言，乃根据“控制明星的人就能控制演艺界”的“演艺传播力学”，把电视台和各台的导播，控制得犹如自己的“私兵”。

象这样的制作人来做证，其可信度当然很低，或受到压力，协助他完成不在场的证明，也是相当有可能的事情。甚至于有的导播因为反抗纪久传播，马上被换掉，由此可见纪久传播的势力如何强大！在私下被称为“幕后社长”的冬本，在演艺界的发言权力之大也可以想见。

“可是，如果新干线的电话管理员留下记录，那么即使关系密切的制作人所说的话，也有采信的价值。”

大川提出了另一个支持冬本不在场证明的有利因素。即使和电视台的制作人能事先串通好，但新干线内的发话记录也不可能伪造。在支撑不在场证明的支点两端，制作人证言的重量，和回音一六六号上发话记录的份量，形成微妙的平衡关系。

“总之，要和叫山村的制作人见一次面，还有冬本说他在大阪住的旅馆，也要查访一下。”大川说完之后紧闭着嘴，眼睛瞪着半空中。他一定是在视线彼端的空间里，描绘出强敌的形貌。

刑警们决定分成两路，大川到东洋电视台查访制作人山村，下田去清查新干线的电话发话记录。本来原则上是两人一组调查，但他们希望尽快对冬本的叙述展开查证工作。

两次发话

1

自掏腰包搭计程车赶到东洋电视台时，刚好找到了才吃完饭的山村。想要见到忙人，只要确定对方在哪里，不事先通知而前往查访，反而较容易达到目的。

尤其知道来的人是警察时，很多人都会找藉口，采取敬鬼神而远之的态度。如果直接去找对方，因为来者是警察，很少人会假装不在，或吃闭门羹的情形。虽然不情愿，但至少也会换出一段相当长的时间。

山村皮肤黝黑，眼神带有神经质。穿粗线条的茶褐色西装上衣，未打领带，戴着黑色粗边加彩衣镜片的眼镜，完全一副制造娱乐和游戏的电视制作人模样。

大川在服务台递上名片，过不了多久山村就来到大厅。刚吃过午饭，在宝贵的休息时间刑警突然查访，似乎令他很不高兴，摆出一副扑克睑。

“我就是山村。”他也没拿名片给大川。

“突然来打搅，实在很抱歉，有一些关于纪久传播冬本先牛的事情想请救。”大川尽量采