尽的刺痛、失眠、流泪和迷失。而有时候，当她稍稍动用了一点小聪明，就能轻易地得到物质与地位，获得世俗意义上的成功。但在她沉沦的同时，她的真性情总是无法自抑地，从沉寂的海底浮现出来，时时折磨她的灵魂。

她说，是黑歌手告诉了她：她在都市的挤压下最想放弃的，其实是生命里最该珍惜的东西。

紫晓觉得身体里有两个自己存在，而且是两个极端，一个是纯感性的，而另一个是纯理性的。因为两个“她”之间完全没有交流，所以她们几乎都是单独出现的，像轮值一样，要么带着紫晓进入纯精神而不受任何现实和逻辑打扰的感性世界，要么就把她领进极端的现实。进入理性世界的紫晓敏感又警惕，她会不由自主地像侦探一样不厌其烦地梳理一个个逻辑，然后才做出判断，决定下一步的方向。内心的两个紫晓像签了协议似的，从不在对方“值班”时干扰对方。不过，为了适应生活，理性紫晓在这几年日渐担起了全部的大梁，她几乎很少休息了。虽然很疲惫，却让外在的紫晓越来越像女强人了。

但完整的紫晓由两个极端组成，像太极的阴阳一样，少了阴或阳，便不叫太极了。同理，只有一个极端存在的紫晓便不是紫晓。和常昊在一起的这几年，因为缺乏空间和土壤，感性紫晓便慢慢把自己隐匿起来，随着她越来越少露面，理性紫晓也逐渐忘了另一个她，以为那个擅长逻辑的现实主义者就是她的“本来面目”。直到黑歌手出现之后，生活仿佛发生了从未有过的山崩地裂般的崩塌，彻底让理性的紫晓看清了所处现实的虚幻，她才恍然大悟：原来理性的自己，只不过是水中月――仅仅是感性紫晓的幻象而已。这时，她才算真正成了女人。灵非一直认为，黑歌手激活的，其实是紫晓休眠了多年的女儿心。

紫晓的内心世界一直是紧闭的。只有她自己有钥匙，但她对自己也极少敞开，这跟她从小的生存环境有关。她跟父母有着深深的代沟，小时候就算敞开心扉，父母也无法理解，而童年的她也不知道如何敞开和表达自己。在私奔后的第一年，紫晓把常昊当成了最好的朋友和最亲密的人。她告诉对方所有的秘密，但也许是文化的差异，常昊根本走不进她的心。开初几年，他爱的，仅仅是她的肉体。对于她心灵的需求，他根本不在乎。渐渐地，紫晓又把那开启了很长时间却无人问津的大门关上了。关上门后她自己反倒自在了，她随时愿意就随时躲进去，外部世界便和她隔绝了。在自己与世无争又与世无关的世界里，让感性紫晓尽其所能地撒欢撒野，直到不得不恋恋不舍地离开为止。关上心门，把钥匙归还理性的紫晓掌管，然后那个感性紫晓便挥手“拜拜”，消失得无影无踪了。

虽然理性的紫晓错当了好些年的主角，结果差点把真正的自我弄丢了，也多亏她做了几年主，才阴差阳错地激活了紫晓的许多潜能，让紫晓不至于太低能。要是一直让感性紫晓得势，那紫晓也就废了一半。感性紫晓总是很懒，她是能懒的话决不会多做或多想半步的。感性紫晓只想做小孩，只想逃避现实。她既单纯又懒惰，既倔强又懦弱，情感丰富，所以多愁善感又优柔寡断；从而也折射出理性紫晓正好相反的特质和个性：心里慎密，条理分明，责任心重，固执又好强，死爱面子，脸皮薄得跟纸似的……把这两者组合起来，就是看似简单但却又复杂，看似复杂其实也很简单的紫晓了。

跟黑歌手的相遇，点亮了紫晓的生命激情，激活了她那些休眠的生命和信仰潜能。她觉得一个世界打开了，她接通了黑歌手的世界。那是最自由最隐蔽最神秘的所在。

开始是感性的紫晓做出了离开常昊的决定，理性紫晓却在否决它。两个紫晓争来斗去，主人就经历着灵魂被剥离的痛苦。紫晓把这个过程比作越剧《追鱼》中的鲤鱼精。在鲤鱼身化为女儿身的过程中，她甘愿承受千刀万剐的剧痛。她说，只有剥卸全身血肉粘连的恶俗鳞片，才能脱胎为干净女子，才能跟她的爱携手于大漠夕阳的余晖中。