里真情恨别离，休言伊不知。

[1]“儿”字在支韵，读如“倪”，与“衣”叶韵。今南方仍有此音。

[2]梅子黄时。

曹组（二首）

曹组，字元宠，阳翟(今属河南)人。宣和三年进士。其词在北宋末颇盛传。有《箕颍集》已佚，今有《箕颍词》辑本。

卜算子.兰[1]

松竹翠萝寒，迟日江山暮[2]。幽径无人独自芳[3]，此恨凭谁诉。似共梅花语，尚有寻芳侣[4]。著意闻时不肯香，香在无心处[5]。

[1]见《阳春白雪》卷四。又见辛弃疾《稼轩词》丁集，而文字稍异。

[2]杜甫《绝句二首》之一：“迟日江山丽，春风花草香。”

[3]《荀子.宥坐》：“且夫芷兰生于深林，非以无人而不芳。”《淮南子.说山训》：“兰生幽谷，不为莫服而不芳。”

[4]梅花虽亦高品，它尚有寻芳的伴侣，反衬兰花的寂寞。杜甫《舍弟观赴蓝田取妻子到江陵喜寄三首》之三：“巡檐索共梅花笑。”

[5]这两句形容兰花香味，极工，亦补足上文“非以无人而不芳”意。

品令

乍寂寞。帘栊静，夜久寒生罗幕。窗儿外有个梧桐树，早一叶[1]两叶落。独倚屏山[2]欲寐，月转惊飞乌鹊[3]。促织儿声响虽不大，敢教贤睡不着[4]。

[1]“一叶落”见上卷柳氏《杨柳枝》注[1]。

[2]“屏山”即屏风，亦称“小屏山”，屡见《花间集》，参看上卷温庭筠《菩萨蛮》之一注[1]。

[3]用曹操《短歌行》语。

[4]结句口语流美。“贤”，第二人称的敬语，略如现在说“您”，而口气较轻，不适用于尊长。

朱淑真（三首）

朱淑真，号幽栖居士，钱塘人，有《断肠词》。传为朱熹侄女，又说与曾布妻魏夫人为词友，两说时代不合，未知孰是(见刘毓盘《词史》一〇〇页)。

减字木兰花

独行独坐，独倡独酬[1]还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸[2]人。此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍[3]，剔尽寒灯梦不成。

[1]《诗.郑风.箨兮》：“倡予和女。”酬即和也。

[2]“著摸”，撩惹，沾惹，见《诗词曲语辞汇释》卷五。

[3]“仍”，因也，重也。

清平乐

恼烟撩露[1]，留我须臾住。携手[2]藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，随群暂遣愁怀[3]。最是分携时候，归来懒傍妆台。

[1]“恼”亦撩惹意，见前苏轼《蝶恋花》注[2]。这里指荷花，含烟带露，光景绝佳，可留人稍住，却说“恼”“撩”，犹言春光无赖，总是情怀不惬。

[2]看下文“随群”句，这里当是和女伴携手。下文“分携”即承此。

[3]这几句仿佛唐人小说《莺莺传》所谓：“于喧哗之下，或勉为语笑，闲宵自处，无不泪零。”虽说得很轻淡，而怀人之意却分明。一本作“和衣睡倒人怀”，句劣，非。

又

风光紧急，三月俄三十[1]。拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣[2]。倩[3]谁寄语春宵，城头画鼓轻敲[4]。缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢[5]。

[1]意谓去得迅速，用笔亦跳脱。贾岛《三月晦日寄刘评事》：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。劝君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”不独这句用贾诗首句，即全篇之意亦与之略同。

[2]上片押入声韵，声情高亢。结尾倒插一句写景。如把“绿野”这句放在开头，就显得平衍了。

[3]“倩”，叫人代为。音“请”去声。

[4]城楼定时击鼓，为城门坊门启闭之节。每日击二次：五更三筹击后，听人行；昼漏尽击后，禁人行。每次击数百下，曰冬冬鼓。如白居易《城上》：“城上冬冬鼓，朝衙复晚衙。”孙洙《菩萨蛮》：“楼头尚有三通鼓，何须抵死催人去。”是唐宋时均然。

[5]三月三十夜，才是春光的最后一霎，所以要“寄语春宵”“临歧嘱付”，却说得委婉，亦贾岛诗中后二句意。

无名氏（一首）

御街行[1]

霜风渐紧寒侵被，听孤雁，声嘹唳[2]，一声声送一声悲。云淡碧天如水。披衣告语：雁儿略住，听我些儿事。塔儿南畔，城儿里，第三个，桥儿外，濒河西岸小红楼[3]，门外梧桐雕砌，请教[4]且与[5]低声飞过，那里[6]有人人[7]无寐。

[1]此词见《花草粹编》卷八，其时代作者皆不详。《钦定词谱》卷十八：“《古今词话》无名氏词有‘听孤雁，声嘹唳’句，更名《孤雁儿》。”是《孤雁儿》即以本篇得名。《梅苑》卷一有李清照“藤床纸帐朝眠起”一词，亦名《孤雁儿》。如《梅苑》所录为李氏原题，则此词当在易安以前，但不能确定，故仍附于本卷之末。词述客居远方，怀念家中，题材亦平常，而意境作法都很新颖。下句以长句作具体详细的描写，有小说、散文意味，且开金元曲子风气。

[2]“嘹唳”，指清亮的声音。

[3]这里的“红楼”重在写实，不必与上卷韦庄《菩萨蛮》注[1]所述相同。

[4]“教”，早年的诗词小说中每写作“交”，读平声。请教即是“教”，下一“请”字，更要婉转一些。“请教”二字联文，犹言“放教”。张相说：“放，犹请也。”(参看《诗词曲语辞汇释》卷一)与今语不同。

[5]这里八字为句。若依调，当在“与”字下逗点，四字两句。“且”，姑且，暂且。“与”有对待意。这里