杨过的双臂如展开的羽翼，稳稳揽护着广目天与妙成天的腰肢。

月光如水银般倾泻，将三人的身形轮廓镀上柔和的银边。

广目天的腰肢纤细而富有韧性。

杨过手掌保护的弧度刚好与她身姿侧面的凹陷完美契合，能感受到那层薄薄衣衫下肌肉的韧性与温度。

她的背部曲线从肩胛处流畅地蔓延至腰际，再向上微微起伏，形成一道优雅而含蓄的弧线。

那是常年修习武艺与礼仪共同雕琢出的身段。

妙成天在杨过另一侧，她的腰肢较广目天更为娇柔，如同她弹奏的琴音般富有韧性与韵律。

杨过的手臂环过她腰间时，能清晰感受到她呼吸时腹部轻微的起伏。

那起伏带动整个躯干的微妙运动，让她的身姿曲线在静止中也呈现出动态的美感。

她的肩部线条较优雅柔和，与纤细的腰身形成鲜明对比，却又过渡得极其自然，仿佛工笔画师精心描绘的一笔。

梵音天并没有被直接揽护，但她站在杨过右前方一步之遥的位置，以目光与气息相连。

她的站姿挺拔如竹，月光照在她水蓝色的长裙上，将布料照得近乎半透明，隐约透出身姿的轮廓。

那是一种修长而柔韧的曲线，从锁骨到心思的起伏平缓而流畅，腰部的收束恰到好处，不过分纤细也不显胖。

腰腿的曲线在裙摆的遮掩下若隐若现，如同远山在雾中的轮廓，朦胧而引人遐想。

阳炎天在杨过身前，她几乎是背靠着杨过，将整个后背的重量倚在他心膛上。

这个姿势让她完全放松，也将她娇小而曲线分明的身姿完全展现。

她的背部线条从颈部一直延伸到腰际，脊椎的凹陷清晰可见，两侧的背肌在薄薄的红色衣裙下描绘出健康的轮廓。

她的腰腿比惊人，腰肢纤细得不盈一握，腰腿的曲线优雅柔和，在月光下形成一道惊心动魄的弧度。

多闻天站在稍远处，与杨过形成一个对角的呼应。

她的身形在六位圣姬中最为高挑，深紫色长裙在月光下如同夜色本身。

她的站姿端庄而沉稳，肩部平直，心思含蓄而端庄，腰肢的线条笔直而下，在腰腿分叉处才有一个柔和的转折。

她的身姿曲线有种理性的美感，每一个转折都经过精确计算般恰到好处，如同她阅读时对文字的把握，精准而富有智慧。

六位圣姬，六种不同的身姿曲线，此刻都以杨过为中心，或近或远，或直接接触或气息相连，构成一幅月下美人环绕的绝美画面。

她们的衣裙在夜风中轻轻飘动，布料紧拢身姿时描绘出的轮廓。

布料飘起时隐约展现出的肌肤，布料摆动时产生的褶皱变化，都在月光下展现出千变万化的美感。

杨过站在中心，他的身形挺拔如松，肩宽腰窄，青衫下的身姿线条蕴含着内敛的力量。

他没有做夸张的动作，只是随着某种内在的韵律微微调整重心，手臂时而轻抬引导，时而稳稳支撑。

他的每一个细微动作都会引起六位圣姬相应的调整。

广目天会顺着他的引导侧身，妙成天会随着他的手臂抬起而伸展。

梵音天会在他目光所及时微微颔首，阳炎天会在他心膛起伏时调整倚靠的角度，多闻天会在他气息变化时移动脚步。

他们在月下翩翩起舞，但这舞蹈没有固定的舞步，没有编排的动作，只有纯粹的、随心的、以杨过为中心的韵律流动。

六位圣姬的身姿曲线在这场流动中展现出惊人的美感。

不是刻意展示的媚态，而是自然流露的风情。

不是训练有素的姿态，而是内心愉悦的外化。

广目天优雅旋转时，从肩到腰到臀的线条如同流畅的书法，一笔呵成，毫无滞涩。

她的颈部修长，锁骨清晰，心思在旋转中形成优美的动态曲线，腰肢的扭转展现出极致的柔韧性。

腰腿的摆动含蓄而富有韵味。

她的美是成熟的、端庄的、富有教养的。

妙成天的动作带着琴者的韵律感，她的身姿曲线随着无形的音乐起伏变化。

当她抬手时，手臂的线条从肩到肘到腕再到指尖，每一处转折都充满艺术感。

当她侧身时，身姿的侧面轮廓如同精心设计的剪影。

每一个弧度都恰到好处。

当她踏步时，腿部的线条在裙摆开合间若隐若现，修长而笔直。

她的美是艺术的、精致的、富有韵律的。

梵音天几乎不移动位置，却在方寸之间展现身姿的极致控制。

一个微微的侧首，脖颈的线条便拉伸出优美的弧度。

一个轻轻的抬手，手臂的曲线便如流水般舒展。

一个缓缓的倾身，背部的轮廓便形成动人的弓形。

她的身姿曲线有种静态的动态美，看似不动，实则每一寸肌肉都在微调，每一处弧度都在变化。

她的美是沉静的、内敛的、富有禅意的。

阳炎天是六人中最活跃的，她的身姿曲线在舞动中展现出青春的活力与热情。

跳跃时，她的整个身姿在空中完全伸展，从脚尖到指尖形成一条充满张力的弧线。

旋转时，她的裙摆飞扬，腰肢的扭转发力清晰可见，腰腿的摆动带着原始的韵律感。

静止时，她的身姿依然充满动感，心思起伏，腰肢的微动，都让她的曲线美充满了生命力。

她的美是热烈的、奔放的、毫不掩饰的。

多闻天的舞姿带着她特有的理性与克制，但正是这种克制，让她的身姿曲线展现出另一种美感。

她的每一个动作都经过思考，却又自然流畅。

她的每一个姿态都端庄得体，却又暗