不改不都一样吗，我内心里嚷嚷着。

但是，都都逸对我总算尊敬起来了。他以并非恭维的神情郑重拜托道：“今后还要向你请教俳句。”然后，得意扬扬地以他惯有的颇具节奏感的姿势，踮起脚尖、轻扭屁股，回到了自己的床上。我看着他走路的姿势，有种不堪忍受的感觉。他向我请教俳句，比听他唱填入戏词的《都都逸》还令我头疼。我实在无法平静，万般无奈之下，禁不住向越后发起了牢骚：“这下我可完蛋了。”就连我这新男性，对都都逸的俳句也是无计可施。

越后狮子沉默着重重点了一下头。

还不只这些呢，还出现了更让人惊讶的事情。

今晨八点的擦身，正好是麻儿负责都都逸，于是，我听到都都逸小声地对麻儿说的话，非常惊讶。

“麻儿，你那句‘波斯菊’的句子，嗯，虽然还不错，但是有一点要注意。‘波斯菊舞’不大好，应该改成‘波斯菊影’。”

我大吃一惊，原来那是麻儿的句子。

4

这样说来，那一句确实有些女性的纤细感觉。如此说来，那句“烂漫野菊花，美如少女心”的奇怪句子也有这种感觉。恐怕这句也是麻儿或其他助手作的吧。不知怎么，我觉得那十首俳句的每一句都令人起疑了。真是个过分的家伙！孰不可忍。无论是“露水浮世”那句，还是“波斯菊”这句，且不说有损“樱花屋”的名誉之类夸张的话，单从都都逸君的人品来说，天知道会发展到什么地步，让人为他捏一把汗，不过，听到都都逸与麻儿接下来的对话，我又放了心，心情也变得大好了。

“什么波斯菊的句子呀？我都忘记了。”麻儿一向大大咧咧。

“哦？那么说，是我自己的句子喽？”他淡淡说道。

“是不是霍乱的句子呢？你不是曾经偷偷地和霍乱交换过俳句什么的吗？哇——”

“这么说，是霍乱的句子？”

真够沉得住气的。应该说他淡定好呢，还是说他潇洒好呢，我简直找不出可以形容的语言来了。

“如果是霍乱的句子，也写得太好了吧，她肯定是盗用别人的。”到了这种地步，只能让人赞叹其天衣无缝了，“这次，我提交了这句。”

“慰问广播？把我那句也一起报上去吧。你忘了，我以前不是告诉过你吗？就是‘烂漫野菊花，美如少女心’那句。”

果不其然。不过，都都逸坦然地答道：

“嗯，那句已经放进去了。”

“是吗？你真能干！”

我听了，不由得露出了微笑。

对我来说，这正是所谓的“今日的新发明”。对于这些人而言，作者是谁根本不重要。因为他们觉得是大家齐心协力共同创作出来的。然后，大家能够一起欢乐一整天，就足够了。艺术与民众的关系，原本不就是这样吗？

诸如“只有贝多芬最棒”“李斯特是二流的”云云，当这些所谓的“行家们”吐沫飞溅地大发议论时，民众早已抛开这些议论，去倾听、享受各自喜爱的节目了。他们根本不把作者当回事。不管是一茶作的，还是都都逸作的，还是麻儿作的，只要那个句子没有意思，他们就不感兴趣。他们绝不会为了社交上的礼仪或是提高情趣之类的目的，而勉强“学习”艺术。他们只是以自己的方式记住那些能打动自己的作品，仅此而已。对于艺术与民众的关系，我仿佛刚刚被灌输了一种全新的理念。

今天这封信，虽然显得有些矫情，但是，即便像都都逸这么个小小的插曲，或许也能在你的诗歌学习当中，有助于你的“新的发明”，考虑到这一点，我才没有撕掉这封信，而是原封不动地寄给了你。

我是流淌的河水，冲刷着所过之处的河堤，奔流不息。

我爱这里所有的人——我是不是有些做作？

九月二十六日

[1] 小林一茶（1763—1827），日本江户后期俳人，通称弥太郎。其创作多基于自己的感情生活，表现了一种个性的存在，著有俳句集《我春》《七番日记》等。

妹妹

1

我给你写如此乏味无聊的信时，常常会突然感到不好意思，再三下决心不再写这种愚蠢至极的信，但是，今天看到某个人的一封着实伟大的书信，使我深切地感叹天外有天。由于世上还存在着能写出如此愚蠢书信的人，令我稍感欣慰，因为我给你的信，相比之下还算罪孽轻的。总之，我告诉你，这个世界上无奇不有。那个人，写出如此骇人听闻的书信，以至于让人怀疑起他到底是神还是魔了，反正是愚蠢得超乎想象。

今天，我就围绕那封伟大的书信来写一下吧。

今晨，道场进行了秋季大扫除。扫除虽然在午饭前已基本结束，但是，午后的日程也取消了，所以理发店来了两个人，下午就成了补习生们的理发日。五点左右，我理完发，在洗手间洗我的光头时，有个人悄悄凑到我身边：

“云雀，在做吗？”是麻儿。

“做呢，做呢！”我一边往头发上胡乱地抹着肥皂，一边敷衍地答道。

在这种时候，我对于应付这种千篇一律的打招呼，厌烦透顶。

“加把劲啊。”

“喂，那边有没有我的毛巾？”我没有回应下一句，而是闭着眼，向麻儿伸出双手。

她右手上有个信纸般轻飘飘的东西。我微微睁开一只眼一看，原来是书信。

“什么呀，这是？”我皱着眉头询问道。

“云雀心眼儿最坏。”麻儿笑着盯着我，“你怎么不说‘好嘞’呀？如果对别人说‘加把劲’，不回答‘好嘞’的人，说明病情在加重哦。”

我不愿意听这话，越来越不高兴了。

“我