颜师古注：“罾，鱼网也，形如仰伞盖，四维而举之，音曾。”

[2]“浦”，大水有小口别通，亦可作水边解。参看下孙光宪《菩萨蛮》注[9]。

[3]现在的沙嘴(沙滩)当去年还在江心，言江沙淤积得很快。汤显祖评《花间集》：“桑田沧海，一语道破。”

望江南

兰烬[1]落，屏上暗红蕉[2]。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧[3]，人语驿边桥[4]。

[1]灯烛之芯结花如兰。李贺《恼公》：“蜡泪垂兰烬。”王琦注：“兰烬，谓烛之余烬状似兰心也。”

[2]《格致镜原》卷六八引《益部方物略记》：“红蕉于芭蕉盖自一种，叶小，其花鲜明可喜(即今之美人蕉)。蜀人语染深红者谓之蕉红。”这里“红蕉”，盖亦指颜色，犹言蕉红。残夜灯昏，映着画屏作深红色。

[3]白居易《寄殷协律》诗自注：“江南《吴二娘曲》云：‘暮雨萧萧郎不归。’”《诗.郑风.风雨》：“风雨潇潇。”“潇潇”“萧萧”字通，雨下得很急。

[4]骑马以传递公文叫“驿传”，沿途供他们休息的所在叫“驿舍”，或临水有桥叫“驿桥”。

又

楼上寝，残月下帘旌[1]。梦见秣陵[2]惆怅事[3]，桃花柳絮满江城，双髻坐吹笙。

[1]“帘旌”，帘额，即帘子上部所缀软帘。白居易《旧房》：“床帷半故帘旌断。”李商隐《正月崇让宅》：“蝙拂帘旌终展转。”

[2]“秣陵”，即金陵，今南京市。

[3]下边所写梦境本是美满的，醒后因旧欢不能再遇，就变为惆怅了。用“惆怅事”一语点明梦境，又可包括其他情事，明了而又含蓄。

采莲子

菡萏香连十顷陂[1]举棹[2]，小姑贪戏采莲迟年少。晚来弄水船头湿举棹，更脱红裙裹鸭儿年少。

[1]《尔雅.释草》：“荷，芙蕖……其华菡萏。”《诗.陈风.泽陂》：“彼泽之陂，有蒲菡萏。”陂，水边堤岸。分言之，荷花含苞的叫菡萏，盛开的叫芙蕖，但通言没有分别。

[2]“举棹”“年少”，叶韵，都是《采莲子》例有的“和声”。

又

船动湖光滟滟[1]秋举棹，贪看年少信船流[2]年少。无端隔水抛莲子举棹，遥被人知半日羞年少。

[1]“滟滟”，光动摇貌。张若虚《春江花月夜》：“滟滟随波千万里。”

[2]“信船流”犹“任船流”。女子忘却划船，听它自流。

[3]“半日羞”，羞了好一会儿；倒装句法。

韦庄（七首）

韦庄(836—910)，字端己，京兆杜陵(今属陕西)人。广明元年(880)黄巢破长安，庄在都中，有《秦妇吟》纪其事。唐昭宗乾宁元年(894)成进士。蜀王建称帝，庄为宰相。在成都时曾居杜甫草堂故址，故诗集号《浣花集》。

浣溪沙

惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱，小楼高阁谢娘家[1]。暗想玉容何所似[2]？一枝春雪冻梅花[3]，满身香雾簇朝霞[4]。

[1]“谢娘”六朝时已有此称。《玉台新咏》有徐悱妇《摘同心支子寄谢娘因附此诗》。或以为指李德裕撰《谢秋娘曲》之谢秋娘，恐非。“谢娘家”见上温庭筠《更漏子》注[3]。这句承上“惆怅梦余”来，梦到伊处，醒却不是，只见斜月残灯而已。又开出过片“暗想”以下。

[2]汤显祖评：“以暗想句问起，则下二句形容快绝。”

[3]此句又见作者诗《春陌二首》之一。

[4]曹植《洛神赋》：“远而望之，皎若太阳升朝霞。”

又

夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒[1]。咫尺画堂深似海[2]，忆来唯把旧书看，几时携手入长安[3]。

[1]一句叠用两个动词，代对方想到自己，透过一层，曲而能达，句法亦新。

[2]仍是室迩人远、咫尺天涯意。

[3]下三句说出本事。人不必远，以阻隔而堂深；其所以阻隔却未说破。“携手入长安”者，盖旧约也，今惟有把书重看耳，几时得实现耶？宋周邦彦《浣溪沙》：“不为萧娘旧约寒，何因容易别长安。”殆即由此变化，而句意较明白，可作为解释读。

思帝乡

春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休[1]。纵被无情[2]弃，不能羞。

[1]“休”，罢。这一辈子也就此算了。

[2]“无情”作名词用，仿佛说“薄情”，指薄情的男子。

女冠子

四月十七，正是去年今日，别君时[1]，忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断[2]，空有梦相随。除却天边月，没人知[3]。

[1]以句法看，当连上“四月十七”为一句；以韵脚论，仄韵换平韵，“时”与“眉”叶；就意思论，“时”字承上，“别君”启下离别光景：如这等地方，句读只可活看。

[2]单看上片，好像是一般的回忆，且确说某月某日，哪知却是梦景。径用“不知”点醒上文，句法挺秀。韦另有《女冠子》，情事相同，当是一题两作，那首结句说：“觉来知是梦，不胜悲”，就太明白了。

[3]结句以“天边月”和上“四月十七”时光相应，以“没人知”的重叠来加强上文的“不知”，思路亦细。

菩萨蛮

红楼[1]别夜堪惆怅，香灯[2]半卷流苏帐[3]。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽[4]，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。

[1]“红楼”指豪门富家的住所。李白《侍从宜春