亮。强大的歌声穿透房屋，划破城市的上空，打断了正在进行的交易，阻碍了行人的脚步；舞蹈统领了街道，三步向前，两步向后——死者、抬棺者以及所有的人——

阿拉 阿拉 拉 音苏

伊库 奥 伊库 奥

阿 音苏 贝累累

总算走到陵园门口，奥巴与奥冈按照仪式要求，转过身去，抬着“奥茹欧巴”的棺材倒着走进陵园。在墓碑旁边，在鲜花与呜咽的包围中，木皮鼓安静下来，舞步与歌声也停止了。“我们是这一切最后的见证者。”诗人西蒙斯对阿泽维多教授说。后者有些伤感，自问在场的有多少人了解阿尔杉茹的作品。难道他不该简单讲几句话吗？羞涩阻止了他。每个人都身穿白衣，这是战斗的颜色。

彻底埋入墓地之前，棺材在地上休息了一会儿：佩德罗·阿尔杉茹仍在我们中间。人们强忍泪水，有人在轻轻抽泣。

等一切都安静下来，掘墓人抬起阿尔杉茹的棺材。正在这时，一个孤独的声音响起，那是一声颤抖沉重的悲鸣，一首撕心裂肺的哀歌，一句痛苦温柔的告别。是布迪昂大师。他全身都穿着白色，全身都充满斗志。他由妻子引领着，由马奈·利玛搀扶着，站在一座坟墓的高处，双目失明、行动困难：父子之间的对话，挚友之间的交谈，永别了兄弟，永别了，永远不能再见了，一句爱的话语，伊库奥伊库奥达博哈悠玛保亚。

“等我死时，请在我手里放一枝红玫瑰。”一枝燃烧的玫瑰，一枝青铜的玫瑰，也是一枝歌舞的玫瑰。奥沙拉的玫瑰，奥沙拉的罗萨[10]，阿谢谢，阿谢谢。

关于我们的诗人兼研究员：诗歌化身的绿帽子情人

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为了整理笔记，伟大的莱文森当天晚上就需要安娜·梅尔塞德斯的帮助。由于我对这项工作毫无用处，也不受欢迎，便在酒店大厅里主动告辞了。他祝我工作顺利，让我觉得有点像冷嘲热讽。

于是，我把他的新助手叫到一边，提醒她一定要小心谨慎、坚贞不渝，以防这个外国佬是个下流的色鬼，企图把晚上的科学事业变成无耻的流氓行为。她十分傲慢，感觉自尊心受到了伤害，用粗暴的问题和可怕的威胁打消了我的疑虑：“你到底相不相信我对你的忠诚？这样，如果你有一丝怀疑的话，我们不如……”我没让她说完，可怜的我；我保证对她全然相信，赢得了她的原谅：一个快速的亲吻和一个暧昧的笑容。

我找了一家酒馆来表达不满：喝得烂醉，用烧酒洗去我余下的醋意——美元和梅尔塞德斯的声明都没能消除的醋意。

是的，醋意。从清晨开始，每一天的每个瞬间，尤其是晚上——只要她不在我身边，我就会在因梅尔塞德斯的醋意中不断死去，再不断重生。为了她，我骂人、打架，也被人打；为了她，我困在卑微与仇恨的枯井中，忍受着难以言说的痛苦；为了她，我变成了一个可怜的窝囊废，成为文人乃至三流文人眼中的笑柄。不过这一切都是值得的，甚至还不够，她值得我承受更多。

安娜·梅尔塞德斯是新一代诗人的缪斯和支柱，参加了“赫尔墨斯主义联络”运动——这真是一个天才的想法，只有那些心怀嫉妒的人才会否认其重要性。在新诗军团中我的名字广受称赞。“佛斯托·佩纳创作了《打嗝》一诗，是青年诗人中举足轻重的领导者。”《椰子万岁》的作者基努·巴戴尔在《城市报》上如是写道。他本人也同样是领导者，也同样举足轻重。在我本人取得社会学学位的大学里，安娜·梅尔塞德斯成为了一名新闻专业的学生。她将自己的聪明才智以低廉的价格出租给《晨报》（她正是以报纸通讯员的身份结识了莱文森），并将天赐的胴体免费交给我这个长着络腮胡子的无业诗人。简直无与伦比！啊，如何才能描绘这位天女下凡的混血女郎，她从头到脚金黄的皮肤，她身上散发出的迷迭香的味道，她那水晶般的笑容，她那顾盼含情的娇媚，还有她那无穷无尽的说谎能力啊！

在《晨报》报社，从老板到门房，从编辑部、行政处到印刷厂，只要她从那里经过，就像一位在怒海上漂荡的帆船，每个混蛋心里都只有一个想法，就是在詹纳[1]从事创作的报社创始人画像前，让她沉没在总部大厅的沙发里。在总编、经理颤抖的书桌上，在古老的印刷机上，在成堆的白纸上，在满是垃圾鞋油的肮脏的地面上：梅尔塞德斯即便躺在最不堪的地方，也能把它变成神圣的土地，变成铺满玫瑰的温床。

我相信那些无赖没有一个曾占有过她；在此之前是有一次：为了求职，她曾陪同过布里托博士，也就是报纸的执行主任，有人在敏感区域——艾尔莎妈妈经营的奢侈妓院“八十一”附近——看到过他们。她发誓自己清白无辜：没错，我是陪老板到过那里，但不过是为了测试我的能力，看我是否具有记者的敏锐。这是一个复杂的故事，我不愿继续说明——再说，这也不是地方。

我接受了这模糊的解释——这一个与其他许多个，包括我走街串巷寻找阿尔杉茹的那天晚上，她所谓的“科学事业”。我那残酷而又猛烈、害己而又伤人的醋意幻化成了爱的誓言，因为她解开了迷你衣裙，露出身体的其余部分，她将四肢伸展开来，呈现出一片金黄的美景、黄金、古铜以及迷迭香的味道。她真是交欢的能手。“妓女都要向你学习。”这是我在一首献给她的多义诗中所写的话——不仅多义，而且美丽（请原谅我的大言不