年间是金·维德的妻子。

[5] 让·普雷沃斯特（1901——1944），法国作家，在第二次世界大战的抵抗运动中牺牲。

[6] 艾杜亚·贺瑞欧（1872——1957），法国激进的左派政治家，在20到30年代期间曾三度出任法国第三共和国的总理。

[7] 麦克莱许于1919年毕业于哈佛大学法学院，之后留校执教一年，并做过三年律师。

[8] 路德维克·陆为松（1882——1955），美国文学批评家、小说家和翻译家。

[9] 哈特·克莱恩（1899——1932），美国诗人。

[10] 是安太尔和电影艺术家费南德·拉杰（Fenand Leger）合作的项目，但是电影和配乐直到90年代才真正合为一体。在乐曲在音乐厅演出中，“芭蕾”的表演者不是演员，而是机械，包括自动钢琴、飞机的螺旋桨和电铃等物。

[11] 一般来说，钢琴被视为是一种打击弦乐器。阿德里安娜曾这样描写安太尔弹琴：“演奏的时候，他真的很吓人，他是在和钢琴练拳击，他拼命地殴打它，就这样坚持不懈，直到钢琴、观众和他自己都被弄得精疲力竭。等他弹完之后，他满脸通红，用海绵擦去满头的汗水。他从拳击圈里走出来，低着头，摆动着肩膀，紧锁着双眉，拳头还握得紧紧的。要在一刻钟后，他才能平静下来，恢复自我，他又说笑起来，忘记了先前的一切。”

[12] 欧尔吉·如洁，美国小提琴演奏家，庞德的情人，二人育有一女。

[13] 巴夏诺王妃（1880——1963），美国人，二三十年代文坛上的重要保护神，原名玛格利特·卡耶塔尼（Marguerite Caetani），1911年与意大利的巴夏诺王子罗浮雷多·卡耶塔尼（Roffredo Caetani）结婚。

[14] 从当时他们的通信来看，安太尔根本就没有去丛林，所谓“消失在非洲丛林中”的故事只是宣传上的炒作和玩笑而已，他那一段时间应该是躲在突尼斯。

[15] 维吉尔·汤姆逊（1896——1989），美国作家、作曲家。

[16] 斯特拉文斯基（1882——1971），俄国作曲家、钢琴家、指挥家，20世纪最有影响的作曲家之一。

[17] 法国音乐小组，1923年得名，包括六位在蒙帕那斯地区活动的作曲家：Georges Auric，Louis Durey，Arthur Honegger，Darius Milhaud，Germaine Tailleferre 和Francis Poulenc。他们反对瓦格纳或印象主义的音乐。

[18] 格什温家一共兄妹四人，艾拉是老大（1896——1983），乔治排行第二（1898——1937）。父母亲最早为艾拉买了一架钢琴，但是最先学会弹琴的却是乔治。艾拉与乔治以后合作过许多首著名歌曲，艾拉作词，乔治作曲。其实弗朗西丝（1906——1999）最早成名，但是结婚后她就集中精力做贤妻良母，放弃音乐生涯，但又在绘画上颇有建树。

第十四章

《银船》

到了二十年代中期，法国读者已经对美国作家的作品表示出极大的兴趣，这当中，阿德里安娜·莫尼耶是做了很大的贡献的。一九二五年，她在《银船》上发表了《普鲁福鲁克之歌》（Prufrock）[1]的第一个法文译本。这个译本是我和她一起翻译的，也许翻译得并不是很好，但至少我们在翻译的时候是充满爱意的，而且，我们也从来没有听到原作者有任何抱怨。一九二六年三月，阿德里安娜出版了《银船》的美国文学专号，其中刊登的首篇作品是沃特·惠特曼（Walt Whitman）的一篇政治演讲稿，题为《第十八任总统》（The Eighteenth Presidency），这篇演讲稿是一位名叫让·卡特尔（Jean Catel）的年轻的法国教授发现的。卡特尔相信这篇作品从来没有发表过，他的这一说法可能还真是对的。阿德里安娜和我一起翻译了这篇演讲稿，原稿由诗人自己印刷而成，字号极小，翻译此文简直把我的眼睛给弄瞎了，我还为此特地到乔伊斯的眼科医生那里去就诊，那天正好是乔伊斯的生日，我去参加了他的生日晚会，哎呀，乔伊斯和他的出版人各自戴着一只黑色眼罩，那可真是一景！

在阿德里安娜的这期美国专号中，除了惠特曼的演讲稿外，还有“四位年轻的美国作家”的作品，包括威廉·卡洛斯·威廉斯（William Carlos Williams）[2]、罗伯特·麦卡蒙、欧内斯特·海明威和卡明斯（E.E.Cummings）[3]。对于这四位作家来说，这是他们的作品第一次以法语的形式出版。作品有威廉斯的小说《伟大的美国小说》（The Great American Novel）的节选，由奥古斯特·默瑞尔（Auguste Morel）翻译，他也是《尤利西斯》法文版的译者；海明威的短篇小说《不败者》（The Undefeated）；卡明斯的小说《巨大的囚房》（The Enormous Room）中《西普利斯》（Sipliss）一章的节选，由乔治·杜普莱（George Du